才学习一年，如果十年、二十年、五十年。。。。。。前景如何估量？！:sweat::ft::lol:

也上个兰，有败笔，和重覆雷同之笔，奈何奈何

有板桥遗风
 

字、画皆有板桥遗风。

离板桥尚有千里，呵呵，多谢谬赞。

我说有板桥遗风是有依据的
 

楼主不必谦虚，我说有板桥遗风是有依据的。请看这幅板桥字画。

太高抬了，说我离板桥千里，估计还要远些。
另，亦樵虽手低，但也想批评板桥几句：郑板桥这张兰草，既然是简逸疏率的路子，用笔上却有很多雷同之处，用笔显单调，只得形，而不见神，此中国画之大忌，应不是他的得意之作。

国画品质的优劣，终于还是寄托于人精妙的技艺，如果说这就算是上品的话，画面里流露出人格品位的优雅与优美，那就是上上品了。郑板桥的竹子花草给人以丽质天生之感，飘逸不轻浮、稳重不呆滞，白云老师评007先生像板桥，可能也是有根据的呢。:lol:

白云的美意我早就领受了。儿童画的美意，我也领了。
板桥的字画是名气很大，在下并不否定这个，我要是有几张也会欣喜若狂，大拍卖行都得求我去吃饭。但我是就画论画，说板桥先生那张兰草，画得其实并非很好，呵呵。当然是眼高手低之点评，各位多包涵。国画的欣赏，和西洋画不一样，也是事实。西洋画，画的是是眼睛看到的东西，而中国画，则是画心灵看到的东西。中国画讲求的是笔法，以及由笔法产生的气韵神采，而不太讲究外形，颜色这类西洋画的成分。笔墨，是中国画的神采之源。没有高质量的笔画，是不会产生好画的。
和书法一样，中国画到了明清，实际上是没落了。郑板桥和他的前辈和后辈们，见证了中国书法和国画的标新立异，百花齐放，但也使中国书法和国画渐渐失去了传统技法，而变得光怪陆离。他的书法也是名气不小，但实际水平并不高，以怪和丑为主，笔法简单，很容易模仿。这也是他的画作很多仿制品，赝品的一个原因。他最出名的竹，其实也是名大于实，千篇一律，笔法雷同，和宋人元人的格调，差的太远了。当然，名气大，很值钱，呵呵。

写的好。能够坚守自己的想法都是正确的。

有自己的独立见解
 

对各家各派一直众说纷纭，有自己的独立见解比人云亦云者强。

板桥乃扬州一怪
 

板桥乃扬州一怪，可称独特，但比起大千等人，明显单调。可是他的画作我的学习范画还是高不可攀的。

白云老师，请给咱们具体说说吧。:lol:

先占个座位。007先生也准备演讲稿啊，大家一定都爱听。:lol:

。。。。

自成一格
 

欧体、颜体兼备，行楷、行草之间，简洁略险，自成一格。
若有言之不公处，还请先生海涵。

扬州八怪
 

扬州有“八怪”—— 金农、汪士慎、黄慎、李鱓、郑燮、李方膺、高翔、罗聘。郑燮即郑板桥。

“怪”是指他们的艺术风格不被当时所谓的正统画派所认同。他们追求自然真实和现实，经常把平民生活表现在书画作品之中，甚至揭露社会阴暗面，因此当时不入画坛主流，被称作“怪”，被视为“旁门左道”。

郑燮(郑板桥)，科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县，有政声以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。作官前后，均居扬州。书画主张继承传统学七抛三，不泥古法，独创风格。

郑板桥最有名的代表作《兰石图》（Google来的，我本人不甚懂）。

太漂亮啦！

长知识啦！谢过白云老师！

艺术永远是阳春白雪、曲高和寡的产物，此“怪”不俗，艺术的真谛了然于心，听君一席话，以后还要多欣赏“八怪”们的作品。

多谢美言。欧体，颜体楷书，我小学练过，当时不是很用心。后来大了，对书法开始有点感觉了，最感兴趣的是行书，王羲之，米芾，苏东坡，颜真卿的行书，花了不少时间临摹这些人的作品。

我只是略知一二
 

我只是略知一二，作为关键词Google一下而已。

我也练过多次临帖
 

我也练过多次临帖，可惜坚持不住，再加不得要领，总是感觉不入道。