| annarosa |
Mar 12th, 2012 23:25 |
《东京物语》是日本导演小津安二郎所执导的电影，于1953年上映。《东京物语》是小津安二郎生涯代表作之一，也被电影评论家广泛的认为是电影史上最伟大的作品之一。
70岁的老人周吉和67岁的老伴富子离开了故乡，从广岛尾道市前往东京探望儿女们。长子幸一是一名医生，两位老人家就住在他家，但因为幸一夫妇工作繁忙，于是他们请次子的遗孀纪子陪同老人家游览东京。后来两位老人家又搬到了开美容院的长女志泉家中，长女却嫌父母会给他们添麻烦，安排两位老人家去热海泡温泉。但是旅馆里的吵闹让两位老人家无法入睡，于是提前一天回到了东京。长女因晚上家中还有聚会而抱怨不已，两位老人家于是只好离开长女家，走在街头不知如何是好。次子遗孀的公寓房间很小，周吉让老伴富子留在那里，自己则外出拜访老友。富子看见已故的次子照片依旧摆在纪子的桌上，心里颇有感触。周吉与两位旧友相约酒店，各自诉说著对儿女的失望，直到酩酊大醉才回到长女家，并导致长女生气的说，自己从孩提时代就对喝醉的父亲伤透了心。
在两位老人家回尾道的途中，东京的儿女们突然收到电报，得知老母亲途中身体不适，在大阪下车去三子那里住了一夜后才回到尾道。不久之后，儿女们又收到老母亲病危的电报，于是他们赶紧从东京赶到尾道，但是老母亲还是在次日去世。葬礼结束后，长女只对母亲的遗物感到兴趣，长子幸一则匆匆赶回东京，三子也为了看棒球比赛赶回了大阪，只有次子遗孀留下来帮助料理后事。在尾道担任小学教师的小女儿愤慨地责备长兄们过于自私，而善良的次子遗孀纪子最后告别周吉返回东京。
影片展现的是一段极其平凡的家庭成员之间的心理矛盾，客观表现了家庭生活中父慈子孝传统观念的破灭，对现代日本社会生活、家庭论题等问题进行了社会分析。全片没有激烈的矛盾冲突和戏剧性的情节变化，但却以活生生的人物形象，性格化的动作和语言，高度风格化的艺术表现，使世俗生活焕发出艺术魅力。小津安二郎并未将重要的事件展现在屏幕上，只通过人物之间后续的谈话表现出来，例如：他省略了两位老人家游历东京的全部过程。
小津安二郎导演的独特风格，例如固定机位的摄影方式、稍稍仰起的视角（通常称为榻榻米摄影）、对称而稳定的画面、缓慢均称节奏（美国电影学者大卫·鲍威尔（David Bordwell）喜欢称为“平静”）等，在影片里都有集中的体现，《东京物语》因此成为小津安二郎风格的经典范例。
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