已经接近两个月没有发新片子了,差点忘了怎么贴图. 进入新年以来, 忙忙碌碌的也没有间断摄影, 只不过离期望的好片子相去甚远, 拿不出手来. 今天看看已有的收藏, 发现竟大有希望做成一个集子, 整理来整理去不外乎四次旅行的成果, 严格意义上只有三次远行, 也还都是半径不超过500公里的落基山脉中, 还有一次就是城市里转转, 算是游走似乎更合适.
而这些片子的主题, 虽然都是风光, 也还有些许区别, 由于最近读书, 写东西比较多, 想结合一点点散文来发. 题目也生搬硬套的起了个文绉绉的<光影四重奏>, 不过我确实写了四篇小短文, 在这四篇小文里, "我"就是我自己, 故事也都是摄影路上真实的故事, 也都是发生在最近的2个月, 甚至就是拍这些片子的故事(也有一些片子打乱顺序摆放), 当然, 我没有完整的记录出来, 都是截取一些有趣的片断, 这算是一种新的模式吧, 作品和作品背后的日记, 看起来应该更有味道.
这四篇小文中,<灵山的呼唤>是最近的一次旅行, 也是走的最远的一次, 阿尔伯塔省美丽的国家公园Jasper National Park, 冬天仿佛仙境一般. 而"灵山"这个名字, 是来自一本很奇怪的小说, 书中充满了意识流, 人称变换, 时间空间交错等等的文学手法, 所以我在写这小文时候, 也自不量力的套用了这个模式, 浅尝辄止的运用恐怕要让人发笑, 不过意思还是到了的, 意识流, 时间空间交错揉到一起,只是人称只有一个.
<我的冬天>写得很短, 主要是另一次旅行的一个片断和感受, 那是去Waterton National Park了,就是和美国交界的一处很小的国家公园, 那次主要是去越野滑雪, 片子整理出来的不多.
<旧雪>的故事来自一次去班夫的短途旅行, 和一位摄影比赛上认识的朋友, 天气糟糕透顶, 不过反倒有了一些不错的片子出来, 其实越是不完美的环境越是激励自己钻研构图, 效果往往并不差.
<最后一盏灯>没有旅行的情节, 也是我在城市中闲逛, 上下班, 家周边散步的胡思乱想, 摄影和人生杂乱的掺和在一起, 当然,也还有我最近读的洛尔迦的诗集, 乱的可以.
就这样胡乱写的东西, 希望大家不吝赐教, 如果嫌烦, 直接看片也无妨, 只是希望朋友们能够给我多多留言, 不胜感激.
灵山的呼唤
<灵山>,是高行健的一部小说,获得了诺尔贝文学奖, 英译本叫做<Soul Mountain>, 多年前曾经读过,不过 由于记忆的衰落,我只大体记得故事的梗概和书中描述的当代人对于理想的深深绝望," 灵山就在河的那边……当河那边成为河这边的时候，河这边又成了河那边, 永远无法抵达".
我 从一开始学习摄影就喜欢拍山,很大一部分原因是我居住的环境,公路从城市中心涌出来,朝四面八方倾泻,遇到山就停下,环绕,并继续向前,而我往往没有长时 间驾驶的毅力,就在公路停下来的地方熄火,像劣质的引信,没有引爆炸弹就戛然而止. 拍得久了,发现那些山都有了灵性,活了起来,无论我怎样放置前景和中景,他们总是成为主角,我终于明白那其实是我自己内心深处的"灵山"在作祟,是我潜意 识幻化的形象,不能挥去.
我站在一个悬崖的边上, 石子不时滚落,互相推挤着发出沙沙的声响.那下面是一个巨大的湖,黑色的一片,分不清是水还是冰,这山里的冷空气, 哎, 想必全都是冰了, 我想下去, 可又不知从何下脚, 就这样傻呆呆的站着, 看着天边太阳微弱的光线一点点变红, 变黄, 逐渐扩散开来.
我是一个人凌晨3点出发的, 目的是拍摄Abraham lake的日出，留出来4个小时的驾驶时间, 这对于在山里面开车其实并不充裕, 由于野兽经常撞上过往车辆, 所以要开得很慢, 说起来人类侵占了他们的家园，改变了他们的居住环境，还要经常夺走它们的性命，而仅仅白天还不够，夜晚也要令他们不得安宁，而目的有时候只是一个爱好，比 如摄影，实在说不过去.
我试着找一条路下去，可无论脚踩着何处，都有石子沙沙滚落的声音，我看了看时间，离日出还有半个小时，我在考虑回头是否来得及，原路返回吗？向前开还是往 回？去刚刚路过的酒店问问如何下到湖面，我真笨，冬天为什么要下到湖面？下次再来是什么时候？2个月后？日出后光是往山的另一边打过去的，逆光或许更好看 些。
阿尔伯塔难得的三个大晴天促成了我这次去山中的行程，摄影还是需要好的光线的，尤其是日出日落，而好天气从我刚刚出发就可以看得出来，天空星 海喧嚣，月光皎洁，或者说亮得有些过分，掩盖了路灯的光辉。我喜欢夜深人静的时候开车，感觉世界仿佛属于自己，而等到光明降临，我已经到达了另一个地方， 没有人认识我，没有人知道我怎么来的，自然而然就在那了。
我于是原路返回，石子路并没有因为我刚刚踩过而平坦了一些，似乎更加高低起伏不平，这让 我想起了小时候和邻居家的孩子去爬木头垛，那被人丢的到处都是的木材，总要令我花费很多气力开辟出一条道路来，我曾很多次摔倒留下伤疤，居然也还乐得反复 玩这游戏，而现在这崎岖不平的石子路令我大伤脑筋，看不到尽头。这时，红色更加明亮，已经可以清楚的看见湖面上的冰。
从卡加丽到93号公路的入 口，平坦如阳光明媚的下午在公园散步，让人忘记冬天，而从93号公路入口开始，冬天转了个身用严厉的眼神盯着我。一条没有尽头的冰雪覆盖的高速路，两边没 有护栏，没有路灯，没有荧光杆。我究竟为了什么要遭这份罪? 我不是上大学的时候了, 现在舒服的躺在沙发上看电视或者睡个懒觉都挺好, 拍出来有人看吗?
我终于发现了一条捷径, 可以通往湖面, 虽然那捷径被大块的冰包裹着, 并不易察觉, 我还是发现了, 抓着路旁的干树枝往下滑, 真后悔没有戴上我的icer， 现在只能冒着跌下去的风险， 我有时候总是想是不是某一次我出去拍照就回不来了，就从某个悬崖跌下去了，或者掉到冰湖中没有人救我，就这样死了， 过几天后也没人知道， 遗憾的是我还没有拍到这湖的日出，这令我遗憾，不过更遗憾的似乎是拍出来了没有命出来整理。
月光渐渐稀疏了，可能是方位的问题， 我看不清路旁的指示牌，这该死的车远光灯已经坏了，我伸长了脖子像一只乌龟，垂死挣扎着，也是为了看到路上的小动物，我怕撞死他们，我自己的安危是一方 面，另一方面也真的想他们好好活着。有4个小时还是5个小时过去了？感觉很困。我又一次想起自己为什么要来，突然有一种很奇怪的感觉，就像一个人出去旅 行，总是计划很多要在路上想的事情，比如诗歌，比如未来，比如一部电影的情节，可是真正在路上，想得最多的却是我为什么要来。
湖面很粗糙，并没有 想象那么光滑，夏天被微风拂起的波浪冻成了美丽的花纹，大块大块的气泡还没有升到湖面就被封在了冰下面，我可以看到湖底下的水草和石头，还有在水草中钻来 钻去的小鱼，这湖底的世界和外面的世界仿佛两个季节，被一层不薄不厚的冰给隔绝了，我摆弄相机，看到远方山峦的红色映衬在这脚下的蓝色上面，我知道是什么 召唤我来这里了。
高速公路就快到了尽头，我拐上了另一条岔路，然后又开了大概半个小时，我隐约看到一些树木突起在石头上面，树木的缝隙中可以看到 下面是一大片黑色，我猜那就是Abraham lake了，我问了自己一路的问题似乎隐约有了答案。公路蜿蜒，两边生出许许多多的缺口，我本能的躲避着，直到一个很大的缺口吸引了我。那后面有更大的一 块石头，我停了车，走了过去，仔细摸索着道路，绕到石头后面，我发现我竟然站在了一个悬崖边上
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我的冬天
我 有一双很大的雪鞋, 是我在加拿大生活了9年的见证.鞋的正面光滑平整,中心的位置有带子,可以把脚穿进去,像极了古代中国女人的裹足,而鞋的下面,都是钢钩,上下坡时候保持 稳定.当然,最主要的作用是走在松软的雪上不会陷下去,而这,成了我能够进到许多车辆无法到达所在的工具,天寒地冻的时候,我会长出巨大的脚掌,摇摇晃晃 的寻找一处处风景. 如果路况更好一点,比如有两条深深的雪道,我就会选择越野滑雪进山,这是我更在行的一种方式,越野滑雪的雪板很细,每次使用前需要打蜡,以便粘在雪地上, 那形状就像弓箭,一张一弛以获得力量,不同的是滑雪者需要将那触地的一瞬间转换为前进的动力. 最早开始练习这项运动是为了健身,后来发现那可以帮助我更快的在雪地上行走, 于是这成了我冬天的代步工具, 很多时候比车子更有效.
冬天在山 里拍摄有时候会遇到很大的风,这个时候我就会变成秋天的枯叶,被那风吹来吹去,而我也乐得如此随风飘荡, 我甚至会在风变得大得惊人的时候将快门放慢,满地风雪就会变成一种有趣的"长爆流水", 而山也就不再是矗立在冰湖上面,而更像是飘浮在大海上的岛屿,这岛屿在日出日落时分会被涂上许多颜色,太阳此时更像是舞厅里的宇宙球灯,不停的旋转,变 换,而我就在这背景下舞蹈. 风再大的时候,高速公路上开车也能感觉得到,我的车子小,经常被吹得左右摆动,此时我就会像醉酒的司机,无法沿直线前进,跟我摄影的风格倒有几分相像,总 是以曲线的方式引导观者的目光到远山。
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旧雪
<旧雪>, 是北岛91年出版的一本诗集, 是流浪者之歌,跨越了时间和空间的概念,正如他自己的句子"我调整时差, 于是我穿过我的一生".
去 年的CPAWS颁奖礼上,我认识了Wayne,一个比我父亲还大的摄影爱好者,他一个人独居,开有一家门窗清洁公司,有大把时间挥霍在摄影上面,不像我, 一个在数字的坟墓中偶尔探出头来透口气的人. 今年一月份我们一起去班夫拍风光, 我开车,高速公路延伸,两边的山峦如旧时放映机的影像,东倒西歪的呼啸而过. 他跟我谈起他的两个女儿,一个在纽约学心理学,一个在温哥华工作,而他自己,和太太离婚后,找到了相机这个情人,日子倒也充实. 他的摄影风格粗旷,不拘小节,这和他的性格倒不甚相符, 他讲话谨慎,得体,常常想到很多,也充满了对细节的注意,当然,还有对我粗野驾驶风格的畏惧.而我,却刚好相反,我拍起照来就像个娘娘腔,肆无忌惮的寻找 着细节和简约,完全不是生活中浪子的形象.
那是一个没有光线的早晨,山里浓厚的雾气伴随着雪花弥漫在空气中,使我难以分辨景物的轮廓,举起相机, 一片茫然, 就像处在一个巨大的浴室中,而手只能出于本能的按动着快门. Wayne从开始拍照就沉默了很多,醉心于自己的创作,也不愿打搅我的思路,这是典型的加拿大人作风,保持距离,每时每刻. 在加拿大呆久了,我是习惯于他们的这种"冷漠"的,而这样和朋友外出拍照俨然已不是拉进彼此距离的方式,而更多的是一种仪式,那仪式驱除孤独,也带来新的 看问题角度,这不能够完全从书上和思考中收获,所以我也乐于为之. 就像写作,如果缺少了和人的接触,而只是坐在书房中,就无法写出打动人心的故事,哪怕出去看看也好.
回来整理片子,发现我的很多拍摄都模糊了,还 有镜头上大片大片的雪花印, Wayne的片子更糟, 白平衡严重失调, 我费尽心思的去寻找符合要求的出来,就像整理自己的诗, 每个文字都在我的脑海中无限放大, 那意境也就伴随着被放大, 而这需要我非常努力的集中精神才能做到. 最后, 雪中的树枝, 石头, 废旧房子成了主题, 一个没有阳光的早晨, 将天空抛弃在我的作品之外.
经历了一场极具的降温之后, 落基山又恢复了暖冬的生气, 余留在公路旁的旧雪乌黑,残旧, 就在几天前, 它们曾活灵活现的出现在我的片子中, 打乱了我观察世界的白平衡, 而给了我一个细细发现美丽的机会.
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最后一盏灯
" 当月光溢出，放牧着海水的时候，梦会被冲上，一片灰色的沙滩, 于是，我期待，星星攻占夜晚，世界从现实中苏醒，将梦重新编织，去捕捉五彩的飞鸟。在城市的森林大火中，被烧毁的灵魂，和山峦一起隐去形状，猎人，拥有最 后一盏灯。" 这首<最后一盏灯>是我这个月最近写的一首诗,其中的几个意象都是跟梦有关,而梦,又跟我的摄影不能分隔, 因为有梦, 我可以构造一些独特的取景角度,以及去到指定的地点拍摄事先想好的主题.比如日落时分的操场, 红色的落叶,岸边的彩石,以及儿童玩耍的吊环等等,这些事物都曾在我的梦里出现过, 也都在我的脑海中闪现过光芒, 我把它们拍出来, 呈现给别人看,也就从另一个角度让观众走进我的内心,就像诗歌一样传递着我的感情.
任何艺术形式的创作,都是一个痛苦的过程,需要反复的思考和咀嚼,在野外拍摄,最多的时候是俯身观察小花小草, 抬头看山, 天空, 远眺森林, 然后捉摸着如何将这些元素结合成一张完美的图画, 也就是摄影作品. 记得有一次在Kananaskis拍摄, 晨雾将我淹没, 日出喷洒在眼前景物上, 东一块,西一块,都是闪闪发亮的颜色,于是我没有仔细推敲构图, 只觉得太美了, 我要把那山的形状拍千千万万张, 而这, 是我犯的一个很大的错误, 尤其是当我临走看到另外一个摄影师艰难的匍匐在地上拍摄一片落叶含着一汪水滴作为前景, 我顿时愕然, 后悔自己没有认真的寻找不同的角度. 这纠缠了我很久, 甚至接下来的一个星期,我都无法集中精力工作, 总想着那错过的方向, 浪费掉了的如梦如幻的早晨. 终于, 我无法抗拒诱惑, 再次驱车前往同一片水塘, 而这一次, 我花了很大力气抬来了一棵枯树投入到水中 ,蓝色的像条大蛇, 又将一片附近采摘的落叶放到上面, 立意为偶然落上的感觉, 而实际上这偶然中的刻意却包含了一个星期的构思.
大诗人洛尔迦在谈到创作时曾说过"请教了风,土地,大海,月亮,以及 诸如紫罗兰,迷迭香和鸟那样简单的事物", 可见处处都蕴藏着风景, 哪里都有美丽的痕迹. 能够看到他们与否, 则需要智慧, 这智慧又跟一个人的阅历, 天赋有关, 当然,最重要的还是阅历, 无论是读书,旅行还是生活上的收获, 都有助于摄影, 我想自己还远未达到游离在摄影之外而只靠意向去拍摄的境地, 但是从最初练习就将其他艺术形式带入倒不失为一种好方法.
我家附近有一个高中,被大 大的操场环抱着, 而这操场正是我日落时分散步的好去处, 冬天雪大的时候,操场上枯黄的纤细的草会被厚厚的白雪覆盖, 一眼望去仿佛一片沼泽地. 我走上去的时候, 皮鞋将那雪压得咯吱吱直响, 似乎是痛苦的呻吟,或者是幸福的欢呼,我无从知晓, 而背对着落山的日头, 后背暖洋洋的, 即使穿着很厚的衣服, 也能感觉到汗毛周围溢出的汗水, 我任由影子在前方带路, 穿过一片小树林, 看到了儿童玩耍的滑梯,秋千, 吊环, 我顿时想起来很多童年的往事, 而这些东西对于我现在, 只是遥远的记忆, 而并不真实存在着, 我慌张的爬上一个滑梯, 举起相机胡乱调整着方向, 只一瞬间, 我从镜头中看出去的吊环被黄色的光充填, 深邃的犹如传说中金黄色的井.
最后一盏灯, 其实就是一把钥匙,开启美, 爱还有自由的锁, 懂得审美的人心中没有爱无法拍出最美的风景, 而不能够自由的思考, 将功利,现实掺杂进来也无法取得进步, 这或许就是我对摄影的一点感悟.
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