是不是该如此，那是仁者见仁，智者见智。你对炫技的理解大概有些片面，你所描述的海老演奏特点，那正是炫技所必需的。还有我前面也说了，海老的炫技是服务于内容的。就门德尔松这个作品本身，我也没觉得海老太快。
我对演奏技巧的了解不多，仅限于欣赏唱片，所以对运弓、力度等，我不大听得出来，我听到的是技法传递出来的情感与乐念。海老运弓揉弦是不是特别有力我不知道，我倒是知道RCA的录音师话筒摆位比较靠近独奏者，这样听起来强弱对比more出神入化。
一个有趣的现象是这些超一流高手的演奏往往与乐团配合得不是十分融洽。他们往往不听从指挥，越演奏越投入，速度或许就越快来越快，慢下来也是可能，看其自己的感觉。海老五十年代末前后的录音，大多是这个特点，这时候他老人家已是天马行空，挥洒自如。人们更多从欣赏技巧的角度喜欢他的作品。若论演绎，海老40年代的一些或许更优秀。前面烟台提到的罗斯卓波维奇版德沃夏克D大调大提琴，更是一个有意思的版本。罗氏与卡拉扬之间，有一种对抗，产生某种戏剧效果，却不是德沃夏克作品本身的，而人们一样喜欢。