Jul 24th, 2009, 00:33 | 只看该作者 #9 |
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谢谢批评
感谢Elan兄批评 我曾经在博物馆拍摄过中国字画,对长轴宽卷的构图布局和书法、印章相映成趣,使我着迷,我虽然小时候画过中国画,也学过篆刻,但是都是少年记忆了。现在有了照相机这个方便的东西,我就这么click一下按钮,图像就在手中了!多么的快速,多么便捷!但是,摄影可以有中国画的韵味吗?可以有中国文化元素吗?我思考,也拙劣的实践着。作品风格可以是细腻的,可以是雄浑的。但中国书画艺术讲究的是神韵,神品是最高的评级,这些说说容易,但是要很深入的实践,要多看,多想,然后在多拍摄,我的尝试到目前为止只是浅浅的层次,不乏将书、诗、印生生地嵌入摄影画面而已,以期表达我心中的中国文化元素,是否对路呢?现在很难说,风格不是自己想创造就可以创造的,它是积淀的升华,是灵感的迸现,是一种启示式的表达。 再次感谢众色友的批评和指点,顺便再说一句,字体到到目前为止是从网上找来的几种字体混合排列而成的,并非本人手写。那字体清丽秀美,但也不免媚骨其中。我这几天一直在尝试着怎么把自己的字体摆上去,大家是否献计献策? |
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elan2008 (Jul 26th, 2009) |
Jul 24th, 2009, 16:03 | 只看该作者 #17 | |
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引用:
大家都知道,摄影无论在世界还是在中国,都是以画意摄影起步的。 大家也都看到,随着历史的发展,这个流派逐渐式微了。我认为主要原因,还是摄影摆脱了傍美术大佬而行的效颦角色,逐渐找到它不可替代的视觉表达优势:历史和瞬间记录。 虽然不是主流,常被讥为糖水,但是作为练习,作为尝试,甚至当题材合适时,仍然可以大放光彩。 这方面尝试最多的应该是香港陈复礼。 这老先生,不但单幅摄影追求画意,后来竟然玩到“影画合璧”,就是把照片大尺寸输出,然后请吴冠中,黄永玉,韩美林等画家补画,题字。窃以为将来的摄影史对其艺术价值估计评价不会很高。但无论如何,通过嫁接不同艺术种类,推陈出新,还是我们学习的榜样。 东北有个极有创意的摄影家王福春,他的《东北人家》系列,把极具浓郁地域色彩的人文照片,打印到宣纸上,并且自己用篆隶补白题字,就比陈复礼那种过于小圈子沙龙味受欢迎。 但是他很清楚这手艺只能偶尔玩一下,人们提起他,还是那些纪实,如《火车上的中国人》《地铁上的中国人》,以及《中国蒸汽机车》等。 ------------------------------------------------------------------------------------ 比通常的“画意摄影”再进一步,聊聊“中国画意”摄影的创意空间。 好像中国画的精髓是“意在笔先”,“气韵生动”,讲究”境由心生“,在此基础上,通过笔墨意趣,实现其中国特色的美学效果,即“达意”。特别是大写意,主要追求意像意韵而不是具像。即使工笔国画,虽然可以纤毫必现,但是和西画的写实还是两码事,完全可以不管透视和比例。 先说笔墨意趣。尝试这个的不少,黑白的多,彩色的少些。通过镜头虚化,通过软件,通过特殊材质打印,都可以多少得手。但只是模仿”浸染“而已,那些笔锋的各种技法还是无法实现。所以说,这条路,还可以往前试探这走一段,但远不了。 关键的冲突发生在摄影的具像和中国画的意像思维。我们砸锅卖铁换来的sharp镜头,马上成了沉掂掂的白薯。 咱们卡城有位风流国画才子。此君基本闭门造车,从不”师法自然“。有次他对我说:我喜欢江南山丘那种批麻皴,可这里的落基山都是斧劈皴,不喜欢。听见没?皴,不是冬天没抹凡士林,北风在脸上吹出来的那种,这可是笔墨山水的基本技法,你摄影很难表达。可这并不影响这位国画大师极受宠爱,拥趸遍布于大街小巷的午夜晨昏。这是一个不错的国画实践的例子,靠意像(尽管他自己常说是YY),就可以创作。 但是你摄影不行,你必须到达现场。 所以国画味的摄影,特别是你目前实践的这类山水摄影,看来主要的出路只有”意在笔先“这套路了。你可以”搜尽奇峰打草稿“,但是”存在硬盘先不表“。一旦”五味杂陈上心头“,你再”抓住一味展画轴“,把你的”意“表达出来。 还有一点忠告:避免成为“匠人”,在“意”上多琢磨,不过,“意”在摄影之外。 老眼同学在今年春天寂寥落寞,于是按这套路,整了一集《寂静乡间》,尝试了一把,并趁机模仿一下日本的东山魁夷,供你参考。 http://www.chinasmile.net/forums/sho...d.php?t=399698 。。。 此帖于 Jul 24th, 2009 20:53 被 老眼昏花 编辑。 |
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elan2008 (Jul 26th, 2009) |
Jul 24th, 2009, 17:18 | 只看该作者 #18 | |
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引用:
摄影虽然没有“意在笔先”的理论,但是但每个人举起相机,按动快门的一刹那,就是“意在镜先”了。 |
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elan2008 (Jul 26th, 2009) |
Jul 24th, 2009, 17:48 | 只看该作者 #19 |
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摄影、绘画和诗歌都是一种抒发人情感的艺术,应将摄影提到一个更高的层次来看待,从一种完全是技术性的工作中解脱出来,成为人们的一种自觉的表达手段。 从苏轼 “画中有诗”的理论,我也似乎感到摄影能否从摄影技师中更新到文人摄影,即摄影照片应当具有超乎于具像之上、在所记录的有形之物内蕴涵有更为丰富的无形的内容;不仅要“状难写之景如在目前”,而且还要“含不尽之意见于言外”。看到国画上画家的提款,多为XXX“写”,而非XXX“画”,也许就是表达画家的意在笔先,画画是在写诗,是在表达自己的情感,摄影看似纯粹的镜像,但其实是反映了摄影人的不同意境、格调和作者学养。 |
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