Apr 18th, 2007, 09:02
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华枫老柴
   
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【分享】 舒曼 - D小调第四交响曲(介绍，mp3欣赏下载192k)
舒曼（Robert Schumann，1810～1856，德国）。舒曼第四交响曲，D小调，OP.120，作于1841年，修订于1851年，原有一个《交响梦幻曲》标题，1841年作成的初稿于12月6日首演，修改后，1853年首演。 共4个乐章 第一乐章.颇慢地，D小调，序奏先提示主部主题音型，第一主题为16分音符的活泼乐句，它的发展以F大调变形。这一乐章中第二主题不明显，完全是这个主题的发展与反复。发展部共分成5段：①以主题音型为基础的序，②为主题前半部动机的发展，③新的动机出现，④出现另一歌谣风乐句，成为主要主题音型的扩大，⑤前面各段的回应。这以后为主题发展，最后是据主要主题音型构成的终结部。 Symphony No. 4 in D minor, Op. 120 1.Satz Ziemlich langsam - Lebhaft [MEDIA=180,50]http://www.chinasmile.net/csuser/SchumannSym41.mp3[/MEDIA] 下载 第二乐章.浪漫曲，极慢，A小调，三段体。第一双簧管与大提琴呈示主要主题，第一乐章序奏部音型加入，暂时发展后，再发展主要主题乐章后半部分。中段为D大调，以小提琴独奏始，装饰主旋律。第三段为第一段反复，由D小调转回A小调。 Symphony No. 4 in D minor, Op. 120 2.Satz Romanze. Ziemlich langsam [MEDIA=180,50]http://www.chinasmile.net/csuser/SchumannSym42.mp3[/MEDIA] 下载 第三乐章.谐谑曲，生动地，D小调，主要主题以卡农处理，以切分法为特征。主题开头发展反复后，再回复主题，后半部反复。中段转为降B大调，再回复主题，后半部反复。第一段再现时转为降B大调，再出现中段部分，形成进入第四乐章前的经过部。 Symphony No. 4 in D minor, Op. 120 3.Satz Scherzo, Lebhaft [MEDIA=180,50]http://www.chinasmile.net/csuser/SchumannSym43.mp3[/MEDIA] 下载 第四乐章.徐缓地，D小调，以前乐章结尾的降B和弦直接连接序奏，暗示此乐章主部主题。主部为D大调，生动地，奏鸣曲式。第一主题以第一乐章所用材料为基础，经经过部音型后，第二主题为A大调，由长笛、双簧管、第一小提琴表现，第一主题的附点音符旋律结束呈示部。发展部分成两部分，第一部分为第一主题附点音符节奏的发展，第二部分为第四乐章经过部音型的发展。再现部省略第一主题部，由第二主题部始，第二主题以D大调再现，终结部以第四乐章经过部音型加上新材料而成。 Symphony No. 4 in D minor, Op. 120 4.Satz Langsam - Le [MEDIA=180,50]http://www.chinasmile.net/csuser/SchumannSym44.mp3[/MEDIA] 下载 |
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Apr 18th, 2007, 09:14
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只看该作者 #2 |
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华枫老柴
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zt 舒曼第四交响曲（SCHUMAN: Symphonie No.4）另外有些相关资料
1841年的9月13日，在克拉拉•舒曼22岁的生日之际，罗伯特•舒曼将一部D小调交响曲作品的钢琴谱作为生日礼物献给了他的妻子，他幽默的将其称之为“Clara”交响曲。就在不久之前的9月1日，他们的第一个孩子――女儿Marie来到了这个世界上，而舒曼的第一交响曲――降B大调“春天”交响曲也在这一年问世了，此外还有著名的A小调钢琴协奏曲第一乐章。应该说，舒曼在这些大型作品上的成就很大程度上来自克拉拉的影响。在此前的1840年，也就是他们婚姻的第一个年头，舒曼主要将精力投入在艺术歌曲的创作之中，正是克拉拉的不断劝说，使舒曼在接下来的一年之中，将注意力转向了乐队作品的创作。 舒曼D小调交响曲的创作大致用了他三个月的时间。在1841年5月31日的日记中，克拉拉写到：“罗伯特昨天开始了下一部交响曲的创作，这将是一个单乐章的作品，但其中包括了慢板和终曲部分。我还没听见他提到什么，但从他房间里传出的D小调狂野的声音来看，很明显他已经忙于这部作品了，而且我感觉这将是另一部能够生动刻画他心灵的作品。”1841年的秋天，舒曼夫妇并没有在家中享受天伦之乐，克拉拉接到了莱比锡和魏玛的演出邀请，当得知舒曼的作品可以在音乐会上演出时，他们毫不犹豫的接受了邀请。这部D小调作品原定于1841年的12月6日首演于莱比锡的布商大厦，指挥是门德尔松，但门德尔松当时却未能登台，由Ferdinand David接替指挥。种种情况的发生导致这次演出的质量不高，当时这部作品与李斯特的炫技性钢琴作品同时出现在音乐会上，李斯特与克拉拉的双钢琴合奏是相当成功的，观众的反响热烈，但舒曼的这部内涵深刻的作品得到的回应就令人相当不满意了。他在音乐会之后心灰意冷，收回了这部作品。这件事情对舒曼继续创作交响作品的信心打击很大，在后面将近十年的时间里，除了1846年的C大调交响曲，他没有再进行交响曲的创作。 1850年，舒曼接受了杜塞尔多夫市音乐总监的职务，举家搬迁到了这里。虽然后来的事实证明，接受这个职务并不是一个明智之举，舒曼并不擅长指挥，但这个新工作使他对交响曲的创作重新产生了热情，促成了降E大调第三交响曲“莱茵”的诞生，和对遗弃长达10年之久的D小调交响曲的大幅修订。 舒曼对D小调交响曲所做的改动大致可以分为一下几个部分，一是对于作品结构的修改，比如对于一些分句的延长与缩短，这主要体现在首末乐章之中，他将首末乐章中音符的长度一分为二，从而将每一小节的长度延长为原来的两倍，这样使得演出时乐曲的节奏加快了不少。由于舒曼采用了乐章之间连贯演奏的处理方式，并且将主题旋律贯穿于整个作品之中，各个乐章主题之间的联系得到了强调，使作品整体结构的紧凑感大大加强，在当时这也是一个创新的手法。另外一个明显的改动是舒曼将意大利文的表情记号改为了德文。舒曼在完成了对这部作品修订之后，在写给指挥家Johannes Verhulst的信中自豪的说到，“我已经全面完成了对整个作品的重新配器工作，它显然比原来更好，也更加具有感染力”，这是这部作品在下莱茵地区音乐节（Lower Rhine Music Festival）上成功演出之后的事情，时间是1853年的5月份。 舒曼本来打算用“Symphonic Fantasy”这个名字来称呼修改之后的D小调交响曲，但在1852年12月30日正式演出之前，他还是将名称改回了传统的“第四交响曲”。舒曼在1841年的日记中曾经写到，“我的下一部交响曲将被称为Clara交响曲，我会在其中用长笛、双簧管和竖琴来描绘克拉拉的形象。”实际上，在乐曲中克拉拉的形象是被第二乐章开始时的双簧管和大提琴旋律引入的，其中的X主题是贯穿整个作品的，乐曲在接下来的13－22小节中，几乎完全重复了第一乐章引子中的10－20小节部分（而第一乐章是没有第二主题的），然后在23－26小节中由双簧管和大提琴来应答。后面的D大调小提琴独奏是整个乐曲最美妙的部分，舒曼让小提琴奏出的三连音来反复主题的旋律，优雅明快。而在乐章结尾，大管加入到双簧管和大提琴的合奏中来。整体来看，这段乐曲是一个简练的三部分歌曲的结构，因此只有第一部分在后面得到了重复。D小调交响曲的第三乐章是一个谐谑曲，它在开始时有着明显的Florestan风格，而从17小节开始，旋律中又出现了X主题，此时的音乐则是柔和的，这个旋律后来被Florestan旋律的反复出现所打断，在强烈的对比中更加深了Florestan旋律的粗暴感，直到象征着Eusebius的三声中段的到来，才得以缓解，这其中也包含了著名的X主题，不由让人想到第二乐章中小提琴的助奏部分，舒曼将主题动机反复运用于整个作品之中的做法启发了后来许多作曲家，像李斯特、柴可夫斯基、西贝柳斯、布鲁克纳、弗兰克和爱尔加等等。在历史上，这是第一部成功采用循环体结构的交响乐作品，四个乐章的基本结构并没有改变，但乐章之间的紧密联系使得这部作品具有了非同寻常的独创性。像上面提到过的，第一乐章引子部分的X主题在第二乐章Romanze中曾经作为第二主题出现，另外在第三乐章的Trio中，还有末乐章Lebhaft的开始部分都重复出现过。这部作品的末乐章开始于一段缓慢的Langsam，而其后颇具能量的Lebhaft的出现，也是音乐中让人激动不已的瞬间，可以说，舒曼的作曲天赋在此刻展现无余。 舒曼对这部曾经以自己妻子的名字命名的交响曲的修改是满意的，而克拉拉在舒曼逝世以后也一直拒绝出版第四交响曲的原始版本，直到1891年，在舒曼夫妇的好友勃拉姆斯的努力之下，不顾克拉拉的抗议，这个原始版本才得以重见天日。勃拉姆斯始终认为舒曼第四交响曲的原始版本更胜一筹，这是一个织体更加清秀，感情更加细腻的版本，它是舒曼心情的绝佳写照。在那段日子里，舒曼与克拉拉经历了万千阻挠，终于走到了一起，对于他们来说，幸福才刚刚开始不久，或许一首春天交响曲并不足以表达舒曼此时的感受，因此，在那个独一无二的夏日里，在那个舒曼人生最难以忘怀的夏日里，又一首春天般美好的作品诞生了。 |
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