Sep 8th, 2006, 12:09 | 只看该作者 #21 | |
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引用:
银子在你的银行里呀,我给你放进去的呀.华枫的钞票. |
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我们生来都是旅人 游世界便是我的梦想
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Sep 8th, 2006, 20:47 | 只看该作者 #22 | |
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引用:
thanks for your big bean! but no bean in return for yours, since my bean is still black. return money is ok? |
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There I am with that look on my face ---- as if I'm never hurt ;as if I'm never down, shall the God be the one for me Who pinches you softly but sure, if frown is shown, then I will know that you are no dreamer |
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Sep 10th, 2006, 21:58 | 只看该作者 #26 |
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4. 情节结构—稍嫌松散,破碎。 传统的小说或戏剧结构是,主角双方因为产生冲突和矛盾而引发戏剧张力,使剧情往上攀爬,剧情的铺展是堆砌堆砌,堆到一个高点后引爆高潮(climax),然后,剧情直转急下,走向结尾。当然,也有一些创作风格是反情节发展,如意识流,后现代等。 作者是以网路‘即兴创作“的方式开始此小说,在网上边写边发表并同时马上得到读者回馈。这与传统的写小说(有机会深思熟虑,再三改稿)和读小说(完成品)的经验必然不同。 此种创作的好处是:读者也能共同参与创作,边写边改,灵活性高,还是一部“活”着的小说。坏处是:剧情的完整性势必面对更多的挑战和考验,对作者的情节结构掌握能力要求更高,必要时,作者还须具备“导演“的剪辑能力。 如果这部小说的主线是“爱情”,那么上部小说的矛盾冲突来自男主角的“单相思之苦”。 经由作者的笔,我们能领会到男主角对女主角的相思越来越重,就像那颗“歪脖子树“一般,歪着脖子默默承载着冬天的厚雪。 那么,男主角从埋在心底到对女主角的“倾吐“该是上部的高潮?可惜,作者前面的堆砌虽做得很好,但“倾诉”时,因为来得太早,太容易而没有产生引爆的效果,少了让读者揪心的理由。 换言之,男主角似乎没费太多力气就追到女主角了,而女主角似乎也在没表达太多意见之下,就顺理成章的成了雨连的女友。 下部因还没完成,在次就不多做讨论。 |
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Sep 12th, 2006, 00:25 | 只看该作者 #30 | |
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引用:
我是专心的读了一遍你的小说。你的文笔很好,行文很流畅,再把结构好好重整一下,再多走出去和各式各样的人接触,你将会是一颗闪亮的网路写手。 |
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Sep 19th, 2006, 17:41 | 只看该作者 #33 |
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补充:情节结构--中心思想
小说戏剧要有个中心思想,环绕着这个中心思想抓出大纲。男女主人公的每一个动作,对话和情节都要和这“中心思想“有关(当然荒谬主义出外)。不相关的,即使漂亮也要狠下心咔嚓掉。 对创作者来说,最难的部分是在“割舍”。王家卫的电影高明处就在他的“剪辑”功夫,我有机会看他的“花样年华“剪片前的毛片,有很多他花了很久的时间拍摄的很棒的镜头,剪了很可惜,但不剪也就不那么含蓄婉约了,令人流连忘返了。 你是个很认真的人,我很喜欢。 一点拙见,和你分享。 |
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