[May 31]巴洛克精品室内乐 - 泰勒曼的巴黎四重奏

[Cavendish]

Quartet for flute, violin, viola da gamba (or cello) & continuo No. 1 in D major (Paris Quartet No. 7), TWV 433
Composed by Georg Philipp Telemann
with Freiburger BarockConsort


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泰勒曼（Georg Philipp Telemann，1681-1767）德国作曲家﹑风琴家。

1681年3月14日生於马格德堡﹐1767年6月25日卒于汉堡。出身于牧师家庭。10岁学小提琴﹑长笛与键盘乐器。12岁时﹐因其母没收其所有乐器﹐遂倾全力攻读名家总谱﹐从中分析曲式﹑和声﹐领悟作曲原理﹐并试行作曲。1700年入莱比锡大学读法律﹑文学﹐偶被同学发现其作品﹐试奏公演後博得好评。莱比锡市长惊为天才﹐命其每两周作一部清唱剧付诸演出﹐由此名声大噪。他在大学中主持“音乐之友社”﹐课馀演奏﹐开欧洲各大学音乐风气之先。 1702年被莱比锡歌剧院聘为音乐指导﹐1704年聘为新教堂管风琴手﹐并上演了他的圣乐清唱剧﹑室内乐与歌剧等。其中最成功的为歌剧《坚忍的苏格拉底》。1721年就任汉堡大教堂乐长。次年莱比锡圣托马斯大教堂又争聘其为乐长﹐他将此职位让给挚友巴赫﹐J.S.。1737年後漫游巴黎﹑柏林等地﹐採风作曲。

泰勒曼被公认为18世纪中叶的权威作曲家之一。他的曲调流畅甘美﹐结构清晰明快﹐一扫繁琐晦涩之风﹐因而被认为是连结巴洛克後期与新兴的古典乐派之间的桥梁及重要过渡人物。他又是音乐理论的权威和有影响力的音乐教育家。他曾组织各种形式的音乐会﹐使教会音乐也能在世俗音乐会中演出﹐打破了宗教音乐不出教堂的界限﹐从而普及了音乐。

泰勒曼毕生学习探索不懈﹐因此他的作品风格也屡经改变。他的初期作品受法﹑义影响较深﹐与科雷利﹐A.学派相近﹔後期作品则被认为近似斯塔米茨﹐J.﹐而在形式﹑配器﹑和声等方面﹐又可以找到巴赫的许多痕迹。在歌剧方面﹐当时的朗诵调崇尚意大利朗诵式﹐即用朗诵语调由演员即兴唸出。当时法国的拉莫﹐J.-P.已首先创用乐谱规定其音高﹑节奏﹐写出按谱唱出的咏嘆式的朗诵调﹐但不为时人所重视。经泰勒曼努力倡导採用﹐才为人们所接受。此後意大利歌剧也逐渐摒弃即兴朗诵式﹐改用咏嘆式的朗诵调﹐并通行於所有大歌剧中﹐成为与轻歌剧体裁相区别的重要标志之一。

泰勒曼是靠自学获得杰出成就的作曲家﹐这在音乐史上是罕见的。他是一位多产作家。1739年﹐根据他自己统计﹐曾作过序曲﹑三重奏﹑协奏曲﹑哈普西科德曲与合唱曲等600馀首﹐歌剧﹑清唱剧各40馀部﹐各种礼仪用曲100馀部。此後他又活了28年﹐作品总数无法确定﹐至今仍在继续发掘﹑出版中。自20世纪40年代以来﹐他的乐谱出版的有200馀种﹐研究他的传记与作品的专著有十馀种﹔他的作品风靡欧美﹐成为音乐会中经常上演的曲目。泰勒曼与巴赫﹑亨德尔﹐G.F.处於同一时代﹐珠玉在前﹔莫扎特﹐W.A.﹑贝多芬﹐L.van又接踵而起﹐盛名之下﹐泰勒曼遂黯然失色。至20世纪中叶起﹐始逐渐为人所重视﹐评价日高﹐有人将他与巴赫并列。

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1737年秋天，泰勒曼去巴黎旅行，他在那里待了近八个月的时间.他出席了演奏他作品的公开系列音乐会，因为他曾为法语的大型赞美诗谱曲，创作出《Deus judicium tuum》，为此得到很多荣誉.与此同时，他获得了“国王的特令”，被授权在巴黎出版他的器乐作品.1738年，为长笛、小提琴、低音维奥拉或大提琴和通奏低音创作的六首《新四重奏》（Nouveaux quatuors）就是使用他新获得的特权而出版的.他的富有表现力的精致作品充满了时尚的理念、普遍被理解的变化和有创意的旋律，再一次吸引了全欧洲的关注，其中还包括巴赫本人.或许，我们能从这些音乐中很好地理解当时社会的普遍需求，理解泰勒曼音乐的成功之处.宽茨曾把泰勒曼的音乐总结为“混合风格”，他这样解释：“假如人们有足够的洞察力从各个不同的国家中选择出最好的音乐风格，其结果就只能是一种混合性风格，我们可以称之为 “德国”风格，这不仅仅是因为德国一直走在音乐发展的前列，而且还因为意大利和法国都不能独领风骚，其他国家也不行.”

[云中月]

非常感谢

[wen wen]

刚刚注意到,早上听很合适，怎么下载,谢谢

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作者: wen wen

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