Aug 28th, 2009, 14:07 | #1 | |
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所以,我小的时候只要逮着玩的机会,那是怎么都不着家的。 我现在正在细看《长恨歌〉 |
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我们生来都是旅人 游世界便是我的梦想
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Aug 28th, 2009, 14:24 | #2 |
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Sep 2nd, 2009, 22:34 | #4 | |
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这次细读是因为很偶然看到了美国一个文学评论家对这个小说的评论,印象里王安忆写它之前把张爱玲的东西看的多。评论中还对二人的创作来了个比较。其实当代也有很多好作品的。 我没看过电影,看过简短介绍,但是知道方方面面都说电影拍的不好,导演就没解决好本子。所以《长恨歌》不能从电影来了解,小说里面的一些东西无法搬上银幕,比如那一段,讲女主人竞选上海小姐站在舞台上时候的一个心理细节,那一瞬间她觉得一袭白色婚纱此时此刻如丧服在身的一系列内心活动,眼睛流出了泪,可这个时候她成功了,弄不好上了电影这一流泪,让人觉得她是骄傲激动地泪水。 看完这小说,我觉得好像类似的命运每个朝代都会有的,里面好些东西我都情不自禁地与移民的一些生存状态联系起来,一些心态行为好像是人生经久不息的东西。现在看书与以前看完全不一样了。人生大抵与生存环境相关,和个性相关。当然只有旧上海才造就书中这些往事。王安忆的东西写的太好了。 你是在哪看的电影?如果是光碟就借我也看看,看看到底有什么差别。这个电影05年是不是参加了多伦多的电影节? 不是每部作品都那么容易般上银幕的,张爱玲的东西就很难很难改编成电影 |
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Sep 3rd, 2009, 15:13 | #5 | |
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她写江南水乡的时候有这么一句话我翻来覆去看了几遍,没有人如她这样写过“桥这东西是这地方最多见也最富涵义的,它有佛里面彼岸和引渡的意思,所以是江南水乡的大德,是这地方的灵魂。”这话还是离不开对主角的塑造,苏南乡下是王琦瑶人生发生一个转变的地方,那么苏南水乡的一座座这样的桥是不是把她引往彼岸呢?然后就是乡下的外婆说她外孙女的头没有开好…… 这个长篇小说一开始像散文一样的铺开,很长很长没有直接进入人物故事情节,中途也有许多这样的特色,没有人物出现。我看得时候就想如果把它们单另拿出来是一篇不亚于我们喜欢的那种散文。 王琦瑶就是个人物的命运,把握不把握的问题,即使在做了李主任的情妇,放在现今角色是二奶,可是她为什么不能进入追求她的爱情恋爱角色里面而是投入了李主任怀抱,书中都可以看出是生存环境造就的。 她报名上海小姐之前一个片场左翼导演和她的一席话,劝她退出竞选,分析的很有道理,可是她不听,认为那是一种文艺腔。我还觉得王安忆在处理年轻的王琦瑶时是很有个性思想的一个人,那个蒋丽莉喜欢看小说,给她写的条子都是小说杂刊上类似的文艺腔,是王琦瑶不感兴趣的文艺腔。由此我也想到,这种文艺腔延续到目前的时代,就连俺们这儿随笔也很浓厚呢。所以我就觉得小说太好看了。 我们未必就一定要明白王琦瑶这个人物的意义,从这点出发对小说就肯定有一叶障目的效果。每个人的一生都写出来的话都是为了追求意义吗,我觉得不是,而是从一个人的一生中看到这个世界的莫测高深得变化,这个世界的变化都离不开人。这是我看完这书的感觉。 对王琦瑶的死一定不要受太多的评论影响,我看到她的死就表明一个人生的结束,跨越几个时代的人物迁出时代的故事和背景。只是人物本身在死亡一霎时对自己的回望,命运里面有些巧合东西存在。 图书馆里的那些个光碟我都不爱看,我很少看的,连书也很少看的,只是因为长恨歌把我狠狠吸引了一把,才这么看了,看了书就想比较比较动起来得感觉。 |
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Sep 3rd, 2009, 15:48 | #6 | |
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从小说里面看什么,我也说不清,但有一点我有体会,就是从文艺作品里面看他人的洞察力。洞察力强的作品就震撼。你同意不? 肯定不能看命运的,世界上有没有相同的命运?命运是把握的,在现实里摆龙门阵就这个都讲不清道不明的我觉得。 |
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Sep 6th, 2009, 00:20 | #7 |
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不能这么看三毛。三毛本身是个集聚才华的人,她在文学创作上是个有天赋之人。她的第一篇作品发表的时候还是个豆蔻年华十几岁的女孩子,白先勇是伯乐,慧眼识才,从众多投稿中发现了这个独特的女孩子。 三毛在学校的时候就表现出了文学创作的造诣,是学校校刊的主要人物,那时她很清纯,校刊的一个主要负责人或是编辑与她之间有了一段属于年轻人的无欲爱情。三毛把它看得很重。后来无终而疾,三毛是受了打击的。 三毛曾经因为自闭症休学回家,她的父母给了她很大的自由发展空间,父母成了她的老师。那段时间她萌生了学画的念头,后来她习画,直到其中一个对她绘画影响最大的老师去巴黎留学,这个老师是顾祝同的儿子,作为她老师的时候小顾也才20来岁。后来她把自己患自闭症时期的对生活的思考毫不保留的写成散文小说。那是她最初的创作。 三毛几进学校,几次休学,虽然她是去西班牙学习时认识的荷西,但也是在二进西班牙的时候认识的,三毛一生承受了几次个人感情的创伤。在她的作品里都能看的见的。 三毛写作很真情率真,她的作品不是小女人的那种自我娇情,她观察世界毫无做作自恋娇情之说。她四处流浪边走边看边写。 琼瑶的小说可以说是编撰的很多,亦真亦幻间写出来的心中向往的是个唯美主义爱情调调,她曾经说过萌发这种创作意境来自童年的苦,很小母亲就不重视她喜欢弟弟们,她是老大要照顾他们做许多家务。她开始写小说的时候,是一手抱着襁褓里面的自己的孩子,一手写作,有点奋笔疾书发奋图强的样子呢。当然也形成自己的创作风格,不能说不好。我们从中也能寻找到浪漫,林青霞在《窗口〉里面的样子,是很多男孩子的梦中情人。 爱情这东西,琢磨不透,按道理应该是人间最美丽的东东。然而爱情从方方面面打动人心,看从哪里那个角度入手。大约是06年的时候,北京电影学院一个电影人从创作一个唯美爱情故事入手,它干净纯洁的如天堂那么美好,有意这样创作的,在大学生电影节上深受欢迎。出乎意料地受欢迎。廊桥遗梦受欢迎,泰坦尼克号受欢迎,总之我觉得都是些人性真美的也是人们向往的东西。 此帖于 Sep 6th, 2009 00:59 被 梦醒十分 编辑。 |
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Sep 6th, 2009, 00:41 | #8 | |
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爱美丽和818后劲不足了。要多吃饭,好加油。让我继续仰慕你们。 我个人感觉读书的时候有自己的收获就是好,我看书的时候不是常常但也时而读字里行间的东西。有的时候还看结构。虽然不懂糊里糊涂的。 我很佩服真正的文艺作品的那些出品人,他们很会运用语言表达他们心中对生活的洞察。 此帖于 Sep 6th, 2009 01:36 被 梦醒十分 编辑。 |
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Sep 13th, 2009, 21:58 | #9 | |
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感觉电影简直是太糟糕了。因为先看了小说,电影几乎让我看不下去,改变的太变味了。为了感觉与小说有多大差距才坚持看完。 本来我很喜欢小说里刻画的那个蒋丽莉形象的,觉得这个形象写的特别有棱角,小说前两部里一直有她,很重要得一个角色。可是电影里面并没有原著中那个人物,而是把小说里面第一个出场的王琦瑶的同学也是朋友吴佩珍弄成了蒋丽莉。原本两人性格等等方面完全不一样的。其他的别提了。李主任不是小说里的,程先生也不是小说里的,......... 假如以看电影来了解小说《长恨歌〉,那王安忆是倒了大霉了。 |
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疯狂搜底 (Sep 13th, 2009) |