Dec 10th, 2012, 22:09 | #1 |
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柴科夫斯基的第四交响曲
从我所发帖子的点击量看(当然也有置顶的因素),似乎有不少人对交响音乐感兴趣。当然其中有许多是重复点击的,因为对于一首新曲子,需要听多遍才能听出味来,这也是很正常的,而且是越听越有味。我写的这些东西主要目的是让大家能抓住曲子的主要思想和内容,至于其结构,开始时倒不一定非要搞得那么清楚。 本曲写于1876至1877年,这期间国家和作曲家个人都发生了重大事件,76-78年的俄土战争,77年柴与一女学生结婚后离婚,得了严重的精神衰弱症(大概就是我们现在说的忧郁症吧),辞去音乐学院的工作,后又结识了(严格地说应该联络到)他的精神伴侣梅克夫人。柴与梅克夫人的关系十分特殊且神秘,柴由她那里得到了巨大的物质和精神支持,而这种关系又在13年后突然中断。由此可见,第四交响曲是一个命运主题的交响曲也就不奇怪了。 柴所作的第四至第六交响曲被后人称为柴的命运三部曲,如果说第四部还有些乐观的话,第六则是十分地悲惨了,这也同样反映了柴的生活历程。第四交响曲体现了他后期创作的主导思想:出于对生活的深切热爱,人们为争取自身的幸福而同冷酷无情的命运进行艰巨的斗争。由四个乐章组成:第一乐章具有最戏剧性的特点,是戏剧冲突的开端,揭示了为孤独而受苦的个人的斗争悲剧,也是全曲的支柱;第二、三乐章稍许脱离并缓和了矛盾,并为过渡到最后乐章做好准备;第四乐章基本上是写人民群众的形象,在人民群众的欢乐场面的背景上,还可以看到个人同凶狠的敌对力量的斗争,但最终个人通过与群众的交往而克服掉自己的苦难,汲取新的力量。 第一乐章 奏鸣曲式结构 呈示部 0:38 – 1:42 命运动机,与贝多芬第五中的命运动机相似,仿佛一种噩运,宿命,它是整个作品的核心,似挥之不去的魔鬼始终纠缠着人的心灵。此动机反复后过渡到主题。 1:43 – 2:07 引子,蕴酿着一种悲哀气氛,但更抒情,这个引子十分重要,在后面得到了充分的发展。 主部 2:08 – 5:55 第一主题,由半音下行构成惊慌不安和抑郁,而简短的模进则增加了紧张度。(模进:同一音乐或旋律在不同高度上的重复,分上行和下行模进)之后对引子作了较长的发展,然后又对该主题进行了两次反复。情绪越来越激烈,仿佛狂风怒吼般,形成了一阵戏剧性的高潮。 副部 5:56 – 6:40 由单簧管和大管奏出的引子的音形,但情绪已经缓和下来,然后平稳过渡到副部主题 6:41 – 7:31 副部主题(第二主题)分两部分,第一部分优雅,平静,甚至有点小活泼,由单簧管奏出,长笛和大管相伴,但后半部分大提琴以圆舞曲的伴音形式加入; 7:32 – 7:57 副部主题的第二部分,接续第一部分的伴音的圆舞曲(但由长笛演奏),在此成为主旋律,而第一部分的主旋律成了伴音(大管)。 7:58 – 10:46之后通常是对副部主题的发展,但本曲在此则是第二主题(先是弦乐器,后是木管乐器)与第一主题(先是木管乐器,后是弦乐器)的变形交织发展,最后由全乐队演奏,掀起一个高潮,仿佛把人们从第二主题的梦幻中拉回到惨酷的现实中来。 展开部 10:47 – 13:38 命运主题紧接着耀武扬威地出现,使乐曲进入斗争的一个新阶段。以引子的变形和主部主题为主,与其说是斗争,倒不如说是挣扎,人们在命运面前显得无能为力。 13:39 – 14:56 此时命运主题又出现了,同时人们不能再任其蹂躏,要奋起反抗,小号与弦乐形成激烈的对抗。 再现部 14:57 – 15:31 在与命运的对抗中,音乐顺势进入再现部,首先是第一主题,其气势从开始的激昂迅速地过渡到平稳。 15:32 – 16:48 第二主题,由大号演奏第一部分主旋律,圆号(法国号)则以第二部分圆舞曲相伴,之后由双簧管演奏圆舞曲主旋律 16:49 – 18:06 依然是第二主题的发展,与呈示部中的类似(7:58) 18:07 – 19:24 第一主题的变形,还是一种抗争的表现,直到命运主题的出现 19:25 – 21:28 结尾,以引子的音形从平静向激烈发展,逐步加快,后来引子的音形形成了一个快速的上行的模进(20:09,挺好听的,有木有?),斗争愈加惨烈,音乐在声嘶力竭中结束了,但斗争显然还没结束。 第二乐章 由三段曲式写成,一首抒情小曲,充满了淡淡的回忆及平静的情绪,与前一乐章的戏剧性特征形成鲜明的对比。 第一部分 第一部分中含有两个主题 22:05 – 23:30 第一主题,由双簧管奏出,悠缓、纯朴却又稍带悲戚,直到大提琴的加入(22:50)才略有暖和的色彩。 23:31 – 24:42 由弦乐演奏,从舒缓过渡到明快、活泼 24:43 – 26:23 第一和第二主题反复一遍,其中第一主题中加入的长笛和单簧管的断音乐句增加了活跃的气氛,仿佛一丝笑容。 中部 26:24 – 27:29 中部主题紧张激烈,并发展到全乐队的演奏,是对第一乐章命运斗争的反应,体现出对生活的坚定意志和对幸福的渴望。 27:30 – 28:36 主题的反复,并逐步平静下来,为第一部分再现作好的铺垫。 第三部分 28:37 -39 第一部分的再现,基本上是从明朗的期望过渡到深沉的忧郁,尤其是由大管奏出第一主题时。 第三乐章 恢谐曲,三段曲式,与第二乐章一样脱离了命运的斗争,是对日常生活的描述,所以更显活跃、有趣。 33:15 – 35:00 第一主题,由拨弦演奏,一种奇特的幻想,一种童趣 35:01 – 36:26 一幅民间舞蹈的场面,之后铜管乐队的加入仿佛是军队的行列,与民间舞蹈交织在一起。 36:27 – 38: 09第一主题的反复 38:09 – 39:01 结尾,三个主题的轮流重现(第一主题、舞蹈主题和军队主题)。 第四乐章 变奏回旋曲式,以第一主题变奏回旋,引子和第二主题基本不变,即一般回旋曲式是ABACA,而这里是AB“A1”B“A2”B “如果你你在自己身上找不到快乐的再由,那就看看别人吧。到人民中间去吧。看看他们如何善于行乐,如何沉浸在漫无节制的欢乐情感之中。”这是柴式自己写的说明。第一主题是个人的情绪表述,则引子和第二主题则是群众欢乐的喧腾。 39:33 – 39:46 快速行进的引子,把音乐带入欢乐的喧嚣的气氛之中。与前一乐章中的舞蹈主题有些类似,它也成为后面主题的连接部。也有人把它看作是第一主题,元芳,你看呢? 39:47 – 40:20 第一主题,急速弦乐背景下的一段欢快的旋律,是俄罗斯民歌《田野里有一棵小白桦》,之后经过一段上行模进,准备进入下一段。 40:21 – 40:33 引子(也是连接部) 40:34 – 41:11 第二主题,清晰的节奏和全奏的力度,表现出勇士般的力量和无尽的意志力。 41:12 – 42:53 第一主题的变奏,主要表现在配器上,在此略显悲戚,之后就是反抗,仿佛是第一乐章斗争的继续, 42:54 – 43:44 引子和第二主题的反复,基本没有变化 43:45 – 45:13 第一主题的第二次变奏回旋,情绪与第一次变奏差不多,但有微妙的变化,只可意会喽。 45:14 – 46:38 第一乐章命运动机及引子的突然闯入,仿佛提醒作曲家命运斗争的继续存在,挥之不去。 46:39 – 48:36 第二主题和引子的陈述,乐曲以宏大的欢乐结束。 如果对交响音乐感兴趣的话,欢迎访问我写的相关的帖子。 德沃夏克的《自新大陆》(第九)交响曲: http://www.chinasmile.net/forums/sho...d.php?t=541122 斯美塔那的“伏尔塔瓦河”: http://www.chinasmile.net/forums/sho...d.php?t=546229 柴科夫斯基的1812序曲: http://www.chinasmile.net/forums/sho...d.php?t=555192 马勒的第四交响曲 http://www.chinasmile.net/forums/sho...d.php?t=551911 此帖于 Dec 11th, 2012 17:20 被 lovecalgary99 编辑。 |
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