May 8th, 2007, 20:56 | 只看该作者 #21 |
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CD8---1867年~1876年佳作十首
01. 1875 TCHAIKOVSKY: Piano Concerto No. 1 in B flat minor, 1st movement (excerpt) 柴可夫斯基 第一钢琴协奏曲 第一乐章 02. 1868 BRAHMS: Cradle Song 勃拉姆斯 摇篮曲 03. 1875 SMETANA: The Moldau 斯美塔那 伏尔塔瓦河(选自:我的祖国) 04. 1870 WAGNER: Ride of the Valkyries; from 'The Valkyrie' 瓦格纳 女武神序曲 (选自歌剧:女武神) 05. 1876 GRIEG: Morning, from 'Peer Gynt' 格里格 清晨(选自:皮尔金特) 06. 1875 BIZET: Les Toreadors, from 'Carmen' 比才 斗牛士之歌(选自歌剧:卡门) 07. 1870 DELIBES: Notturno, from 'Coppelia' 德里勃 夜曲 (选自舞剧:葛菲利亚) 08. 1876 TCHAIKOVSKY: Marche Slave, Op. 31 柴可夫斯基 斯拉夫进行曲 09. 1872 BIZET: L'Arlesienne - Intermezzo 比才 间奏曲(选自:阿莱城姑娘) 10. 1867 J. STRAUSS II: The Blue Danube - Waltz 约翰施特劳斯 兰色多瑙河 |
擎傲世之龍碼 從混沌中明清澈
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May 31st, 2007, 21:10 | 只看该作者 #22 |
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CD9---1877年~1893年佳作十首
01. 1878 TCHAIKOVSKY: Polonaise, from 'Eugene Onegin' 柴可夫斯基 波兰舞曲(波罗乃茨) 选自歌剧《叶甫根尼·奥涅金》 02. 1893 DVORAK: Symphony No. 9, 'From the New World', 2nd Movement 德沃夏克 第九交响曲第二乐章 03. 1892 TCHAIKOVSKY: Waltz of the FLowers, from 'The Nutcracker' 柴可夫斯基 花之圆舞曲(选自:胡桃夹子) 04. 1887 RIMSKY-KORSAKOV: Alborado, from 'Capriccio Espagnol' 里姆斯基-科萨科夫 晨歌(选自:西班牙随想曲) 05. 1886 GRIEG: The Last Spring 格里格 晚春 06. 1886 DVORAK : Slavonic Dance No. 2 德沃夏克 斯拉夫舞曲第二号 07. 1889 TCHAIKOVSKY: The Sleeping Beauty - Introduction 柴可夫斯基 引子 (选自舞剧:睡美人) 08. 1877 WAGNER: Siegfried's Death and Funeral March; from 'Twilight of the Gods' 瓦格纳 齐格弗里德之死与葬礼进行曲 (选自:《诸神的黄昏》) 09. 1880 DVORAK: Songs My Mother Taught Me 德沃夏克 母亲教我的歌 10. 1889 J. STRAUSS II: Emperor Waltz 约翰施特劳斯 皇帝圆舞曲 |
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Jun 3rd, 2007, 22:31 | 只看该作者 #23 |
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CD10---1894年~1928年佳作十首
01. 1896 R. STRAUSS: Also sprach Zarathustra - Fanfare 理查.施特劳斯 引子(选自查拉图斯特拉如是说) 02. 1902 MAHLER: Symphony No. 5 - Adagietto 马勒 第五交响曲 稍慢板 03. 1899 SIBELIUS: Finlandia 西贝柳斯 芬兰颂 04. 1900 RIMSKY-KORSAKOV: Dance of the Bumble Bee 里姆斯基.科萨科夫 野蜂飞舞 05. 1894 MASSENET: Meditation, from 'Thais' 马斯奈 沉思(选自《泰绮斯》) 06. 1901 ELGAR: Pomp and Circumstance - March No. 1 埃尔加 威风凛凛进行曲 07. 1894 DVORAK: Humoresque 德沃夏克 幽默曲 08. 1903 SIBELIUS: Valse Triste 西贝柳斯 忧伤圆舞曲 09. 1899 J. STRASS II: Vienna Blood - Waltz 约翰.施特劳斯 维也纳气质圆舞曲 10. 1928 RAVEL: Bolero 拉威尔 波莱罗 |
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Jun 4th, 2007, 15:01 | 只看该作者 #26 |
当平心地
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嗯,按我的经验,能不能听进去古典乐和性格有关,和怎样入门无关。怎么说呢,古典乐信息量很大,听的时候会觉得太多东西同时涌入,很累;很多曲目涉及沉痛、严肃的心理体验。能听进去的人,性格上都比较“较真”。越是最好的曲目,最好的演绎,就越能听得对路;比较浅的曲目和演绎反而会把人听糊涂,因为里面什么也没有。以前有个同事来自农村,从没听过古典乐。他见我有碟,借来听,直接就喜欢上了巴赫。 巴赫号称“音乐之父”(我理解就是音乐的上帝),不仅作品数量上远超所有作曲家,质量上就其最高成就的那几部,也是无人企及。我最钟爱的收藏是: 《平均律》 THE WELL-TEMPERED CLAVIER Played by SVIATOSLAV RICHTER Published by RCA 《无伴奏大提琴组曲》 SUITES FOR SOLO CELLO Played by MSTISLAV ROSTROPOVICH Published by EMI 巴赫的精神境界是神的境界。他充分探索、理解人类的各种情感体验,欢乐,悲痛,隐忍,癫狂,紧张,轻松,但并不沉溺于其中的某一种。 |
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Jun 4th, 2007, 15:02 | 只看该作者 #27 |
当平心地
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贝多芬的作品,也许会有人认为超过巴赫。贝多芬时期,乐器、乐队编排都已经成熟定型,所以贝多芬作品的美丽音色、乐器搭配的确超过巴赫,交响乐更是达到巅峰。但就音乐的“纯”度,还是巴赫更胜一筹。音乐的六个特征:节奏,旋律,音色,调性,结构,曲式,其重要性、本质性递减。巴赫时代后四个特征还未成熟,也许正因为这样,巴赫专注于节奏旋律,也就是音乐的纯粹本质。 贝多芬作品总量上不及巴赫、莫扎特,精品数量却大大超过。巴赫大半辈子受雇于教堂,有一段时间每星期(!)要写一部清唱剧;莫扎特靠着稿费一辈子苦于生计。如果这两人能够纯粹按兴趣创作,我们的古典乐藏会是什么样子?可惜,历史没有“如果”。 贝多芬我最钟爱的收藏是: 《第3交响曲》 SYMPHONY NO.3 Conduct: SERGIU CELIBIDACHE BAND:MUNCHNER PHILHARMONIKER 《第5交响曲》 SYMPHONY NO.5 Conduct: SERGIU CELIBIDACHE BAND:MUNCHNER PHILHARMONIKER 《第6交响曲》 SYMPHONY NO.6 Conduct: KARL BOHM BAND:WIENER PHILHARMONIKER 《第9交响曲》 SYMPHONY NO.9 Conduct: WILHELM FURTWANGLER BAND:CHOR UND ORCHESTER DER BAYREUTHER FESTSPIELE 这里顺便说一句:乐队“指挥”其实是负责乐曲的演绎。把整个乐队看作一具巨大的乐器,指挥看作演奏者就对了。所以一流的指挥、二流的乐队,要远胜一流的乐队、二流的指挥。 《第8、13、14钢琴奏鸣曲》 PIANO SONATAS NOS.8.13.14 PIANO:EMIL GILELS 《第21、23、26钢琴奏鸣曲》 PIANO SONATAS NOS.21.23.26 PIANO:EMIL GILELS 《奥伊斯特拉赫演奏的贝多芬小提琴奏鸣曲》 VIOLIN SONATA NO.9, 3 VIOLIN:DAVID OISTRAKH PIANO:LEV OBORIN 这个曲目的唱片,有Phillips出版的获唱片金奖的《贝多芬小提琴奏鸣曲全集》,演奏者也是这两人。但这里我指的是EMI的TESTAMENT系列唱片中的一张。真是传奇一般的演奏啊,犹如两个飞舞的精灵。 |
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Jun 4th, 2007, 15:03 | 只看该作者 #28 |
当平心地
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有个道行很深的朋友不喜欢莫扎特。他的理由我无法辨驳。他认为莫扎特的作品逃避阴暗面,脆弱。可是,莫扎特的作品如阳光下的碧空般清澈如洗,又是那么欢乐。听莫扎特的作品,全然听不出任何缺失;只有到结束后,仔细思索,才想起为什么苦难在他的心灵中全无一丝踪迹,他一定是在逃避在欺骗自己。无论如何,莫扎特的作品是完美无缺的。 《第35-41交响曲》 SYMPHONIES NOS.35.36.38.39.40.41 CONDUCT:KARL BOHM BAND:BERLINER PHILHARMONIKER 《魔笛》 DER ZAUBERFLOTE CONDUCT:KARL BOHM BAND:BERLINER PHILHARMONIKER 《费加罗的婚礼》 LE NOZZE DI FIGARO CONDUCT:ERICH KLEIBER BAND:WIENER PHILHARMONIKER 《第15钢琴协奏曲》 CONCERTO N.15 CONDUCT:ANDRE PREVIN PIANO:ARTURO BENEDETTI MICHELANGELI 钢琴协奏曲是莫扎特最好的作品之一。可惜的是,我只找到这一个版本能让我满意。莫扎特钢琴协奏曲全集的版本,可能和贝多芬交响乐全集的版本一样多。可是,几乎所有的全集版本,其演绎都有气无力,没有什么出神入化的地方。这张碟也是我最满意的几张之一,上面另两个曲目是:巴赫的《恰空》和勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》。 此帖于 Jun 4th, 2007 15:59 被 邓小闲 编辑。 |
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Jun 4th, 2007, 15:03 | 只看该作者 #29 |
当平心地
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勃拉姆斯的经历和他的性格是一个谜。少年时期成长在水手、妓女出没的码头酒馆,勃拉姆斯音乐中表现出来的,却怎么看都像是个典型的知识分子,苦痛,压抑,沉郁中不时爆发幻想的光芒火花。成长的环境和精神的果实如此差距,就好像释迦以王子之富贵,却体会到了四大皆空;又或者是卡夫卡一边做着保险推销员这个最庸俗油滑的职业,一边却在替整个人类体会最深的刻骨的苦痛。 《第4交响曲》 SYMPHONIES NO.4 CONDUCT:CARLOS KLEIBER BAND:WIENER PHILHARMONIKER 这个曲目如果能找到Conduct: SERGIU CELIBIDACHE BAND:MUNCHNER PHILHARMONIKER 的版本,应该更好。我没听过,可是通过比较这两个指挥家、两个乐团的贝多芬第五交响曲,我想象切利必达克的版本会更贴近勃拉姆斯原意。我收藏有切利必达克指挥斯图加特广播交响乐团的版本,那个版本不够好。 《德意志安魂曲》 EIN DEUTSCHES REQUIEM CONDUCT:OTTO KLEMPERER BAND: PHILHARMONIA ORCHESTRA & CHORUS 按说基督教音乐中,最重的两部应该是巴赫的《B小调弥撒》和《马太受难曲》。可是这两部作品,没有大指挥家、大乐团的录音。这张碟,指挥、歌唱家、合唱团均是一流。音乐直接以最直觉的方式诉诸情感。语言可以欺骗,但音乐不能:如果没有某种情感体验,音乐人无法将其表现出来。我第一次感受并相信了基督精神,就是在听《B小调弥撒》的时候。 《小提琴协奏曲和双重协奏曲》 VIOLIN CONCERTO VIOLIN:DAVID OISTRAKH CONDUCT:OTTO KLEMPERER BAND:ORCHESTRE NATIONAL DE LA RADIODIFFUSION FRANCAISE DOUBLE CONCERTO VIOLIN:DAVID OISTRAKH CELLO:PIERRE FOURNIER CONDUCT:ALCEO GALLIERA BAND:PHILHARMONIA ORCHESTRA 《第1、2钢琴协奏曲》 PIANO CONCERTO NOS.1.2 PIANO:WILHELM BACKHAUS CONDUCT:KARL BOHM BAND:WIENER PHILHARMONIKER |
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Jun 4th, 2007, 15:04 | 只看该作者 #30 |
当平心地
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先到这里吧。巴赫、贝多芬、莫扎特、勃拉姆斯的音乐,我个人认为是古典乐的核心。他们对音乐的掌握是其他作曲家不能比拟的。其他作曲家倾尽全力,可以使作品“很优美”、很少或者比较少乐理不通、难听、乏味的段落,就好像使用第二语言写作,倾尽全力可以做到无语法错误。而对这几个作曲家来说,音乐就是他们的母语。“能够用母语造句”根本就不是他们的目标或者目的,他们所做的是自由的飞翔或深度的精神探索。 另一个接近“音乐的母语”水平的,我认为是柴可夫斯基。之外就没有了。柴可夫斯基的作品,我推荐《第六交响曲》,SYMPHONIES NOS. 6, CONDUCT:EVGENY MRAVINSKY, BAND:LENINGRAD PHILHARMONIC ORCHESTRA. 还有两个作曲家按“母语”标准值得一提:瓦格纳和肖邦。虽然他们在节奏、旋律这两个最本质的关键处远没有达到“自由”,但是瓦格纳对管弦乐队的音色,肖邦对钢琴音色,都达到了最高水平的掌握。 瓦格纳作品 《管弦乐》 Conduct: SERGIU CELIBIDACHE BAND:MUNCHNER PHILHARMONIKER 肖邦 《夜曲》 PIANO:ARTUR RUBINSTEIN |
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Jun 4th, 2007, 16:16 | 只看该作者 #33 |
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我听的也不多,现在能想到的,有吉列尔斯的27,哈斯基尔的24和27,巴克豪斯的27。以前Serkin在DG有过一套准全集。 还有Gulda在DG的20,21,25,27那套双张也相当棒。 当然还有Brendel的全集不可不提,他的触键很有特点。 另外,我对Robert Levin和Christopher Hogwood的古乐版非常感兴趣,可惜这个系列已经绝版了,等待以后吧。 去年Ashkenazy的全集以跳楼价狂甩,我就弄了一套,第20号往后几首最有名的作品,市场上有很强的竞争对手,不过从全集的角度看(主要可以听全二十多首作品),演绎属上乘,在这个价位上,我不会有什么抱怨的。 |
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Jun 4th, 2007, 18:02 | 只看该作者 #34 |
当平心地
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Serkin的那套,什么年代的录音?Serkin我相当喜欢。如果是30年代的录音,就有些遗憾了。我有一套施纳贝尔30年代的贝多芬钢琴奏鸣曲全集。仔细听,仔细辨想,可以想见其全无缺憾;但是毕竟录音条件差,音色损失太多。我对音色算是很不挑剔了,很多4、50年代的唱片都是我最珍爱的,但30年代的音色实在太晦涩,已经改变了演绎的情感色彩。 巴克豪斯的怎样?他的勃拉姆斯钢琴协奏曲很棒,但那个曲目,基本上是“有钢琴的交响乐”。有些钢琴家名气极大,但我就是觉得他们没什么很吸引我的鲜明个性,比如肯普夫。 布兰德尔的那套,我听过MP3,没太大感觉。我还是喜欢感情充沛的演绎。 古尔达那套双张,以前听过一次,可能是当时心不在焉,印象中仅仅是优美流畅而已,还是没有“深深触动”。 |
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Jun 4th, 2007, 23:35 | 只看该作者 #38 |
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您说的都是啥玩意儿?看似高屋建瓴,实际上泛泛而谈,每一段都可以出论文了。比如您论音乐的“纯”度,论“音乐的母语”,我还真是搞不明白在说啥。您要么是教授级的音乐家,就像九段高手在天元落下一字,反正对着台下的初段选手,错着也是妙手。您要么是发烧初哥,心灵上来就被几位顶级音乐家震撼的七零八落,那么您还需要时间去沉淀。要是您听音乐十年了还是这样遣词造句,算了,别糟蹋了。 另外,看出来了,您对音乐家的评价基本按时间顺序。巴赫是达摩老祖,莫扎特是达摩二祖,贝多芬、勃拉姆斯是三祖、四祖。接下来的按年龄顺序定为堂主,近代的统统都是小兵,他们因为都不够“纯”,永远没有发育的机会了。当代有发展前途的只有R&P,它们不讲曲式,不讲结构、调性、音色,甚至不讲旋律,只讲节奏,是为最“纯”。 |
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