Dec 9th, 2009, 23:57 | 只看该作者 #41 |
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....续前 话说那个Nikon 50/1.8 E镜头里没有了灰尘可是照片却蒙尘了,心里十分不爽。就想着干脆升级换代算了,Nikon 是好,但E代表了经济型的意思,用过了美能达7000后,再回过头来用低得多档次的相机,不符合我到现在还存在的这山望到那山高的败家心理。后来,我就把它转让给别人了。猜猜看,我盯上了什么?Nikon F-801!尼康在1988年6月推出了第一台实现1/8000s快门速度的相机,而且是采用电子技术最多,自动化程度最高的单反机。(图示) 其突破性有:第一次装备了新改进的高级自动聚焦检测模块AM200,将AF检测范围扩充至EV-1-EV19,这个指标直到现在还是相机AF检测范围所能达到的最大范围(无敌兔是-0.5 to 18 EV,而1Ds mark III 是-1.0 to 18 EV)。第一架装备了Nikon 1983年首创的著名的矩阵式测光方式(1983年在Nikon FA上装备)的AF单反机──该测光方式将画面分成五个区域,排成一个5×5的矩阵,用机内的计算机以四种算法的组合对这个5×5矩阵进行计算,四种算法为:中央部分测光、高亮处加权平均、平均测光和低亮处加权平均。经过计算处理后,再与相机内储存的大量数据进行比较,给出最佳的曝光值。事实证明,矩阵式测光方式是目前最好的测光方式之一。F-801的诞生,标志着Nikon公司在AF单反机上真正具有与Canon和Minolta抗衡的能力,形成三足鼎立之势。 我记得大四的时候,我搞到了一本Nikon F801的册页,那时,漂亮精美的产品Flyer不是随便能拿到的,店里根本没有放这柜台上让顾客随便拿的事情。我把它放在床头,经常翻翻,解解眼馋!毕业参加工作后,突然一天我的室友来访,他居然去了柯达公司做,我羡慕的不得了,心理盼着什么时候在能杭州设立个柯达或者尼康分公司,那我一定去那里工作。但是,在上海的各跨国分公司都是要管华东片的,得了,杭州不是华东片么,让上海管去了。我同学就是代表柯达来杭州出差来着。当然,我们在一起也少不了聊起相机来,他说他们同事有去香港出差的,带了一个Nikon F801s来(1991年,F801升级为F801s,尼康就是这个习惯到今天还保持着,相机在不改变型号时做的一个升级往往就加个s后缀,如果再来一个升级就加个x后缀──D3,D3X和D3s不是这样的),大家都羡慕的很。我就问怎么带进海关的?因为当时短时间出境是不能带大件的,“你猜怎么着?他用胶布将机身和镜头缠在身上,外面穿了风衣,而且个人子大,就没查出来!” 我的天!真会想阿,试想如果放在包里和行李箱里不是可能就通不过X光吗?可是人基本没有让过X光检查的,高,实在是高。那我有什么办法搞到F-801s呢?我在机关上班,出国考察当时想都没有想过,让国外的亲戚带,不行,家里不让。只有在本地想办法吧!90年代初,开放了也有些时候,杭州虽然比不得上海,但是走私货还是有的。我偶然一次看到在西湖边的一个小店挂着图片社的招牌,里摆着一个Nikon F801s的机身,没有标价,估计是走私货。我就在一天进去和老板谈起怎么个卖法,讨价还价的结果是如果出人民币要5500,如果付港币就4400,我就决定付港币了。当我把那个F801s拿到手后,真是激动不已,马上又着手去搞镜头。杭州当时还没有照材市场,只好在国营商店和新闻图片社里转,只有一家新闻图片社有一个Nikkor 35-105mm/3.5-4.5 AF,于是我只能按标价2750买下了。拿着这一套相机,心中又泛起6年前在北京从表哥那里借用的美能达7000的场景来了,经过6年的苦思冥想,终于梦想得以实现!这个相机用了3年时间,拍了无数胶卷,成为我的主要玩具之一(另一个主要玩具是网球)。那看官一定想,这么好的相机怎么才用了三年?是否....?当然没有丢,也没有坏,是一件有趣的事发生了。 杭州到上海实在是很方便,即使当年没有子弹头火车,我也经常坐快速列车,也就3个多小时能到上海,上午去下午就回。一次我挂着相机,走在南京路上。在华侨商店附近,突然有一个人冲我招呼并走了过来,我一看,就猜是换外汇的黄牛,上海当时在中国银行、友谊商店、出国人员服务处和华侨商店等地,都有一批蹲点的黄牛,上海人管他们叫“打桩模子”,别看他们好像风餐露宿的,钞票大大的有,手上的现金一捆一捆的,吓死人。还出了人物呢,据说现在红透江南的海派清口周立波也打过桩的。“我没有外汇”我事先声明,不想浪费时间,“傍油(朋友),哦勿时来掉外汇各,时来可可侬各尼康各(我不是来换外汇的,是来看看你的尼康的)” 嘿嘿,天下无奇不有,还有黄牛喜欢摄影的?更有认得尼康的?“好好好,我就让你见识一下”,不无显摆地拿相机在他眼前晃了晃。他进一步央求我给他拿拿看,我也没有想什么,就递给了他,他拿着这F-801s,前看看,后看看,还瞄了瞄取景器,试了试自动对焦,“看够了没有?”我有些警惕起来了,“侬麻拨哦,哪能?(你卖给我,如何?)”嘿!这人,反而勾起了我的好奇心。“你怎么卖呢?”我当然没有想这就卖给他,这年头骗子多,骗局多,在人海茫茫的南京路上,和打桩模子交易是不安全的。他呢,一定是看穿了我的心思──做这种生意的人很善于把握人的心理,不慌不忙从口袋里掏出了一个活期存折,让我看了看里面的数字,就说,你把F-801s给他,他把存折里的7500圆当了我的面取出给我。我一听,这交易可以,3年前我买它时共花了HK$4400+RMB¥2750(当时港币黑市要比人民币高10%),现在7500转让掉,也不亏嘛。还有一个更主要的原因是尼康1992年8月推出了F90,首次配备3D矩阵测光系统和5分区TTL闪光控制系统,从此Nikon开始步入D时代,注意尼康非AF-S(没有镜头内置超声波马达)的AF镜头系列命名从92年以后就加个D后缀,如AF Nikkor 50mm 1:1.4 D,这个D就代表距里,使镜头可以传递聚焦距离信息,首创了三维(3D)矩阵式测光系统和五段测光TTL闪光控制。(图示) 还有就是自动对焦系统采用了含有246个CCD检测元件的CAM246,按十字交叉排列,水平方向有172个(86对),而纵向则有74个(37对),从而使AF区域扩充至7×3毫米,一排中所有的CCD元件是无间隙连续排列的。 这种宽区域CCD十字排列的方式能迅速地对纵向及横向的被摄主体进行自动聚焦,在我的实践中感觉这是到目前为止最好的了──比什么45点,52点对焦点的都要来得好用。(图示) 这些信息对我这个技术追求狂来说,早就念念不忘,并有垂涎之心了。好,就马上卖掉!带了7500元现金,坐了火车回家,心里还忐忑不安呢。当然回到杭州后,第二天就直奔一家我早就看好了有D90卖的店去了。那也是一个走私水货,有一个日期后背,于是就成了F90D,还有一个24mm /2.8 AF镜头,又经过讨价还价,以8800成交!以后,这个F90D就成为我的最好伙伴了,我用它拍了各种题材的照片,它的自动对焦系统可以用快捷、精准来形容,虽然我以后用过F100,Canon 20D、1Ds Mark II、无敌兔、1Ds Mark III,等等高端机器,就自动对焦来讲,还是那F90对我印象更深刻! 《睡美人》Nikon F90+AF Nikkor 180mm f/2.8D IF-ED+Kodak EktaChrome 100(代号EB),那台上的芭蕾舞动作很快,很难抓,但是F90的AF系统真是很好用,在弱光下追踪能力很强。我现在也在卡城拍过晚会什么的,那假能不爽! 此帖于 Dec 10th, 2009 17:36 被 Abo 编辑。 |
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Dec 11th, 2009, 00:15 | 只看该作者 #43 |
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....续前 配上了F90后,我开始大量地添加配件。随机买的是一个24 AF NIKKOR F2.8D,原来有F801s的时候,配过两个Sigma(适马) 分别是24-50/4-4.6AF和70-300/4-5.6AF,和一个Nikon SB-24闪光灯。那适马实在不匝地,就一起卖了。这是个经验也可以说是教训:镜头在起步阶段就要买好些的,不宜以副厂东西来循序渐进。开始可以买一个中不溜焦段的原厂变焦镜头,以后再添其他高端货。不然试试看,如果继续发烧到一年,就会后悔的那手上的副厂镜头的,怎么说即使副厂镜头价格再便宜,却也不是白菜的价格能拿下新的,但等你不喜欢了,再出让,二手可就是白菜价了!亏大了。我那个35-105/3.5-4.5AF的不是和机身F801s一起卖了嘛,所以光有一个24mm的大广角是显然不够的。还好,这次咬咬牙,买了两个定焦镜── AF 60mm/2.8 Macro 和AF180/2.8D,都是原厂的,这三个镜头覆盖了从大广角到标准和远摄范围,而且兼顾了微距功能。我到现在还坚信,在同一时代中,变焦绝无可能超越定焦,每家都有大三元(如尼康14-24/2.8, 24-70/2.8, 70-200/2.8; 佳能16-35/2.8,24-70/2.8, 70-200/2.8) ,光圈做大到了2.8,但是就算是还能做大,若与同焦段的定焦镜比,也永远都是二流镜头!而且记住微距无弱旅,标头无弱旅!但是这么说一定会有争议的,现在网上基本都可以找到各种镜头的MTF图形,现在我就把佳能爱死小白和200/2.8定焦的MTF值、结构、体积和重量放在一起看看: 且看佳能爱死小白在200mm段全开光圈和定焦200mm/2.8全开光圈时的MTF,定焦在全像场内表现十分平稳,但是,光从图表上看似乎爱死小白在中心像场附近的锐度还高些,但是不要忘了,这只是厂商公布的MTF值,从经济效益角度出发,爱死小白价格比200mm定焦要高2倍以上,而且销量也大得多,从厂商的实际市场策略出发,也要把爱死小白的数据做得漂亮些。如果我们从光学结构看,200F2.8定焦是7组9片,而爱死小白是18组23片,复杂得多的镜片必然增加入射光线吸收率和内部漫反射率,从而必然导致到达感光体(胶片或CMOS)的图像还原的真实性受更大的影响,各种指向像质的指标如暗角、眩光、像差和色差等变焦镜头无法与定焦镜等量齐观。 以前我还认为,要矫正镜头的各种像差一定是设法增加补偿镜片数量。从现在这些流行的日本镜头的发展趋势看似乎如此,那第二代的一定比第一代镜片(组)要多;光学结构一定更复杂。如图,从小钢炮的11组到第一代小竹炮15组镜片,而第二代小竹炮要16组,结构越来越复杂(哪怕除去防震镜组),对比尼康180/2.8AF定焦的结果和重量,再来看看中长变焦镜皇徕卡70-180/2.8吧,结构竟然比小钢炮还要简单──10组13片结构!简单不是简陋,看看我们的眼睛晶状体吧,不就是相当于照相机的镜头吗?晶状体有几片几组呢?答曰:1片1组!好吗?好,比任何照相机镜头都好,但就是简单! 从价格角度出发,我这里参考了The CameraStore 最新的报价:Nikkor AF 24mm/2.8 $427, Nikkor Af 50mm/1.4 $349, Nikkor AF 85mm/1.8 449.93 三个镜头共$1,225; 而 Nikkor AF-S 24-70/2.8 要$1810,而这三个定焦镜所能产生的像质,只能让号称有纳米精微涂层的尼康二世麒麟(24-70F2.8)望其项背! 嘿嘿,麻烦也来了,一个机身,3个镜头,换来换去,乱不乱哪?尤其是数码单反机,频繁地在拍摄场所拆装镜头,使得COMS或CCD蒙尘的机会大大增加了。这也许和感光体上的静电有关,原来的胶片相机就好多了。那不是现在有很多机身具备什么自动除尘功能吗?那个无敌兔或大马三,默认设置下每关一次机,就煞有介事地Cleaning Sensor一下,告诉朋友们,没有大用的,我就有灰尘上了去怎么也吹不下来,搞到最后去住院治疗(送修)了一次呢!唉!现在的人运动量不大,可是心挺大,搞个变化构图特喜欢拉近推远的,不见得要“变焦基本靠跑吧?” 所以,变焦镜头的火卖,是时代特点,包括我在内的俗人自然是不能免俗的。但当时还是在胶片时代,节奏没有现在快,照片不仅讲究解像力,而且讲究色彩精准润泽,画面立体感等等,有时还要讲求镜头成像的味道,要是拍摄反转片并且在幻灯机上演示,那镜头的味道就可显然见了,那日头和德头,就是德头里的菜丝、徕卡、史耐得和罗敦斯得等在幻灯片演示上行家都可以说出点道道来。而且那时口袋里钱也太少了点,于是愣撑了一段时间只用三个定焦。 是,得考虑再搞一个机身了,这回再买新的AF机身,确实吃不消了,就去上海二手店掏宝吧。 ....待续 此帖于 Dec 11th, 2009 17:58 被 Abo 编辑。 |
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Dec 15th, 2009, 01:43 | 只看该作者 #45 |
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....续前 上海毕竟是中国最早开放并成型的商业之都,二手相机市场比其他城市要发达得多。我去的地方主要集中于淮海路附近,那里有祥生、百富田和民生等有一定历史和档次的二手相机店。当然他们也经营旧名钟表、珠宝首饰、西洋古玩摆设等。要知那家祥生开张于抗战胜利后,有格式高档的外国玩意儿,在旧上海的上流社会中也挺有名气的。百富田的老板我不大熟识,听他谈吐好像留过东洋,店里以众多的座机(4x5,8x10)为特色。而我呢,最喜欢也最常去的是民生,那老板是个姓林的老爷子,他既见多识广又和蔼可亲,我去店里除了有买卖相机的动机外,主要还可以看看他那里的稀罕玩意,交流交流相机的历史、特性和使用心得等。 这里我愿分享一下在我的二手相机交流史,而不是风流史,更不是发财史──买进卖出不以得利为旨而以满足好奇心为主。我偏好的相机是有一定的自动曝光功能的,否则,根据测光调校感觉费时。一个二手相机是 1972年推出的Nikomat EL,是第一部具有电子曝光功能的Nikon相机,1/60机械快门,4-1/1000电子快门,有闪光灯热靴。因为成色太旧了,就换成了Nikon EL2,Nikon从EL2开始,就放弃 Nikomat的商标,现在想起来,我应该keep着这最后的Nikomat的。后来,又用了FE──这是继EL后又一款有光圈优先的相机,电子快门 8-1/1000, 闪光同步1/125, 并有1/90和B机械快门。我对这个FE设计特色很有好感,一般以电子快门为主的相机的即使含有机械快门,其速度往往设置在闪光同步档,而FE的闪光同步档是1/125,但是机械快门却设为1/90──这个速度档兼顾了弱光和正常光的常用快门范围了。B门机械控制也是贴心的设计,使用B门计时往往较长,这个时候如是电子控制就更耗电。FE的下一代是FE2,它确是接近完美的机器,功能都很实用而各项指标过硬(1/4000快门,1/250秒闪光同步和TTL闪灯等),经典的金属机身,继FM2后,继续使用蚀刻成蜂窝状的钛合金快门,使得FE2成为二手市场上大概最烫手的尼康机器。成色好的价格太离谱,价格好的成色差强人意。终于有一次在民生林老板那里看到一个FE2,¥2750,看上去成色可以,就叫了拿来看,但是等拿到手上,相机顶盖左边有一个凹进去的坑,原来摔过的,但是林老板却说他试过了没有问题,我实在太喜欢FE2了,据说,《国家地理》在FE2即将停产之际,一下买下了美国市场上所有的FE2。不过林老板也够意思,说你如果发现问题就拿回来吧。带着FE2回了杭州,使用过后没有发现问题,嗯,这相机就成了我的主要备用机──直到我开始使用数码单反机为止,我的135装备的基本就是F90和 FE2加各式镜头组合。 同时,我又煞费苦心地动起120主意来。在杭州,也能碰上几次大腕来秀,尤其是看了哈苏幻灯会后,觉得那135确实太小了,120太美了,于是第一台价廉物美的禄来双反挂上脖子,当然是Rolleicord(禄来可得),虽然Rolleiflex则是代表了禄来真正水平的高档相机,不过当时成色好的价格在8千以上,我觉得太高了。图rolleiflex & rolleicord 后来,我又从ebay网站上从澳大利亚购买了一个禄来SL66, 它是禄来相机史上一个传奇,单反结构,其最大特点是,前板部位有能上下各8度倾斜的机构,所有镜头都可以实现上下移轴调节,可以用于控制景深调节纵向畸变。在镜头的前后端均有形状和尺寸相同的卡口,可以自由地将镜头倒装到镜头座上,可以对距离特别近的物体进行摄影(这时候就不是1:1 的微距摄影了,而是2:1 或更大比例的放大摄影了)。镜头由蔡斯提供,但价值比哈苏的高,有低反差高解像力优点。以后我又从表弟那里借用过自动化程度最高的6X6禄来单反6008(见图), 当时这个机身配了一只史耐的180 F2.8,巨大的体积和优异的成像令人难忘,还有难忘的是价格近3万!怎么形容禄来的成像呢?引用一网友用三把刀来形容尼康、哈苏及禄来镜头成像的区别: “NIKON的成像如同一把锋利的刀切过去,影象的锐利的同时带有一点干涩;哈苏的成像如同刀锋浸过油后切过去,影象锐利的同时带有一种油润;禄来的成像如同是一把水做的刀切过去,锐利的影象中带着透明”。 |
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Dec 15th, 2009, 18:29 | 只看该作者 #46 |
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还有,我很喜欢6X6的构图形式,上下左右的尺度相同,在视觉感应上,显得垂直方向的视觉层面里的涵盖的内容更多更丰富,所以,观看6X6片幅的人们会觉得同样焦距的镜头,正方形似乎更加广角一些。从几何上看,每一个正方形可以解析为共有一个中心的内圆和外圆;从垂直中点或水平中点可以划分出对称的两个长方形或者分成四个完全相同的正方形,如果再添对角线相互垂直交叉,就可以成为我们儿时练习大字时的米字格 ── 我曾联想,米字格可以规范书法的间架结构,从米字格里可以看出除笔法以外的笔墨空间延伸度,从而领略方块字端正平实,棱角分明,取势险峻而不失稳妥的美学构成,那么当摄影人在构图正方形的画面时,不也可以从方正中感悟到更多的稳定、安静和神趣的美? 读书养志 高原野花──Kodak E100vs 摄于青藏高原 汉字是方块字,但是在中国传统的绘画构图里似乎只有册页多半是正方形的,反而是西方的油画或水彩等正方形的构图居多。当然情况有改变,中国书画现在越来越多采用镜片形式装帧───把书画托裱后放在镜框内,而不装轴,优点是镜片加工时间短,省了很多工序,而且可以将传统的正方形册页书画悬挂欣赏了。 现在,众多的数码相机除个别数码后背外都采用长方形构图,我们的D-SLR的构图比例是3:2(e.g.24mmX36mm),而便携数码则是4:3居多。长方形构图自然有其优势,比如风光构图就横拍,人像构图就竖拍,少了些后期的裁剪的活儿。但我对135的3:2比例不以为然,论拍摄风光,16:9的比例比3:2更显气势;论拍人像,垂直的3:2的比例又让人觉得太长了些 ── 8x10或6X7的比例要好得多,所以裁剪片子的功夫还是省不了。还有这种一会儿横一会儿竖的构图,使得我们操作相机时手势忙个不停,若在三脚架上操作更是麻烦,看看那些顶级的D-SLR都有一个竖拍握把,而其他的相机要花百来刀去另配。我有一个设想 ── 如果我们的相机的CCD或CMOS都做成圆形或正方形,通过按钮来改变构图的方向和比例岂不更好?好像也能缩小顶级数码单反机的体积。(图示,圆形senser面积和镜头的像场一致,以期使用sensor的最大像素。所有的横构图应都可以通过按钮来实现90度旋转,实现垂直构图,省去了颠来倒去地折腾相机) 此帖于 Dec 15th, 2009 23:08 被 Abo 编辑。 |
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Dec 24th, 2009, 01:41 | 只看该作者 #47 |
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哇!佩服呀,目前文字还没有消化,只粗粗看了图片就很害怕。从小对机器就是一窍不通,看来学单反相机,得先喜欢冷冰冰的机器呀!
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Jan 7th, 2010, 00:19 | 只看该作者 #51 |
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....续前 《第六章》 这几天我打开一些摄影网页随便看看,发现了两个值得注意的事,一是佳能发布了爱死小白的升级款── EF 70-200mm F2.8 L IS II USM,二是我进一步确定了尼康第二代小竹炮(AF-S NIKKOR 70-200mm f/2.8G ED VR II)的实际焦长有问题。本来考虑到要继续《我的玩具我的梦想》了,现在是有必要说说这些个中长变焦镜头的事儿了。135机型的中远摄变焦70-200f2.8段,好像成了各主流厂家生产标志物一般,不仅都有生产,而且更新换代频频。从技术指标上说,70-200mm的涵盖了人像、风光、舞台和近场地运动摄影等常用焦段,甚至可以拍摄一些动物摄影,当然是在动物园里了!而且这玩意儿价格不菲,用户众多,于是各厂商纷纷在此下了功夫研发和生产,可以说这个类型的镜头几乎成为照相机厂商的标志物一般。 当我渐渐地对那个AF Nikkor 180/2.8感觉不方便后就盯上了Nikon AF 80-200F2.8。尼康早在1988年就推出了Nikkor ED 80-200 F2.8。采用推拉式变焦设计,做工坚固考究,分量沉重。据说当时一个战地记者还把它当成了抵挡敌人的武器呢。 随着F90的推出,首次配备3D矩阵测光系统,这个镜头也改成了D系列,但是设计没有多大改变,估计只是增加了对焦距里信息,没有脚架座。其实我是一直在等有脚架座的新品出现,你想阿,这么重而且长的家伙没有镜身的脚架座,单靠机身拧在脚架上,头重尾轻,太危险了,不知道Nikon当初是怎么想的?果然,在1996年又推出了有脚架座的小钢炮(见图)。 当时在大陆市场上这个头卖的好贵,要8800,而且是水货众多。奇怪,那时香港的尼康代理商是石利落洋行,而大陆的却是亮驰。而亮驰好像总没有石利落厉害,货源少少,杭州和上海等大城市的经销商拿到的石利落水货比亮驰的行货要多得多,当然价格也有优势,可是那8800就是水货价格了,当时要买行货小钢炮即无价也无货。焦急的我找上了我的网球友的同学,他在新华社香港分社工作──相当于我国在当时是殖民地香港的官方代表处。我知道托人从海外带东西不容易,尤其是贵重东西。但是权衡了自己的梦想和给人带来的不便,我还是开了口。他居然没有什么犹豫就答应了,看来朋友的朋友也是朋友,没有错!过些日子,他来杭州到我家,拎了一个乳白色塑料袋,上印黄色底斜黑体Nikon,往我眼前晃了晃。我高兴地差点去拥抱他,“还是先抱抱这个新二奶吧”当着我老婆的面他就这么糗我。我也顾不得什么了,马上打开包装,将这小钢炮装上F90就试了起来!好阿!岂止一个“爽”字可以表达?!当然这朋友的朋友也就成了我的哥们之一了! 这个镜头我一直用了5年,拍摄了无数个胶卷,对成像质量没有什么可说的,就是对Nikon坚持机械传动的自动对焦比超声波驱动的要好的说法耿耿于怀。我表弟(一位高烧专家,无忌名号镜里乾坤)是用佳能,他当时的小白(EF 70-200 F2.8)的自动对焦就是安静,快速,当然小钢炮装在我的F90上对焦速度也不含糊,但是刺啦刺啦的声音有些揪心,还有也是最重要的一点,机械传动的小钢炮在自动对焦过程中不能手动调整,一定要按住AF/MF切换钮再转动到MF位置方可,而且再要自动对焦又得转回来,非常麻烦。我当时拍摄舞台摄影多多,那舞台上的人跳来跑去,自动对焦是方便,但手动修正对焦绝对是必要的补充,只要是超声波马达驱动的镜头,就可以轻易做到在自动对焦的过程中手动修正。我当时没有办法,只有经常转动这个该死的AF/MF切换环,终于在用了将近5年后,坏了!网上经常有complain小钢炮AF/MF切换故障率高的帖子,其实这东西天天来回拧几回几十回,不很快烂掉才怪。 心里那个不痛快呀,等我出了这个小钢炮后,我的nkion系统着实就没有了长焦头了!当时市面上是有大钢炮来着 (AF-S Nikkor 80-200 F2.8),而且终于使用了超声波马达驱动,但我就是不觉得它有多好,因为我收集了很多关于70(80)-200f2.8段的测试被告,那时候互联网还不够普及,资料多半靠一些海外的摄影杂志上取得。经过比较发现一个问题,就是所有镜头的实际焦长和标称的都有出入,当然小小的误差没有问题,但是误差大了,难免让人觉得上当 。而且我发现,几乎所有的变焦镜头实际焦长都是在标称焦长以内的误差,比如Canon EF 16–35mm f/2.8L II的实际焦长是16.51–34.20mm,当然就这个误差数据而言是很小了。但是我发现大钢炮的最大焦长实验室的数据是187mm,与标称的200mm差了13mm,可谓大矣!而小钢炮的实测最大焦长是197mm只有3mm的误差,并且在我当时所收集的资料里,有尼康、佳能、美能达和适马等70(80)-200mmf2.8的数据资料,显示小钢炮的实际焦长缩水最少。是阿,之所以我们砸银子买70-200F2.8,对长焦端的表现是尤其在意的,不然干嘛呢?如果你花钱买个标称是200mm的镜头结果得到的只是187mm的视角效果,你是否会觉得被忽悠了呢?在前文我提到过Leica有个70-180mmF2.8的头,leica号称是光学领域的王者,为什么不能造出一个70-200F2.8的头呢?那可是时代要求呵!可是leica就是只做到180mm为止,我猜多半原因是变焦镜头的长焦端做到200mm时光学质量难以控制吧?明知不能勉强,就老老实实地标称180mm,这才是真正的王者!也是,这个镜头的光学质量在当年欧洲《ColorFoto》给了最高评分,远高于日系镜头。 好,话题回到才升级不久的小竹炮二代上去,从目前各家网站给的对比测试来看,二代比第一代在锐度、畸变和眩光问题上有进步。应该说小竹炮做得已经很到位了,只可惜小竹炮诞生于尼康执着在APS画幅的时代,对应APS小像场数码单反来说,小竹炮甚至比佳能爱死小白还好些,但是用到全幅单反上去,就不一样了(由图可见,在全幅数码单反下,尼康小竹炮中心成像优秀,但是边缘明显不如佳能,色散也较差。我怎么觉得一旦尼康执着什么东西,这东西就一定不太靠谱,比如执着机械传动镜头聚焦技术,APS画幅有理等等。) 对小竹炮的升级是件好事,与时俱进嘛。但是请看下图:在拍摄距里为15米时,二代的最大焦长是一代的96%,逐渐靠近被摄物,当7.3米时打92折,进到1.5米时竟然打了68折!在看看同样距里下拍摄的MM人像,二代比一代占画面比例小得多。据slrgear.com实测,当二代小竹炮在最近的1.4m处拍摄时,实际焦距竟然只有128mm! 别告诉我什么系统误差,属于正常范围。我也知道变焦镜头的变焦比越小,成像质量越容易控制,但我及其不希望厂商竟然要通过焦距缩水来改善成像质量,干脆就老老实实标称和实际焦距误差小些的指标不行吗?当然,也许我会被告知当这个镜头当聚焦在无限远处时,最长焦距也就和200mm差不离了,不能计较!但是我想用这个头可不是去拍摄星星和月亮的,况且200mm根本不够长呢,那拍摄舞台呢?人像呢?10米?5米?是不是常用的距里呢?别告诉我这个时候要装上个增踞镜。 好,佳能的爱死小白也有缺点的,比如眩光、操控等等。这不这几天就出了二代了,我将拭目以待。鉴于我上次给大家做了presentation,看起来像是放毒的,要大家掏大把银子的,可我更希望大家的银子掏的物有所值,这年头忽悠的太多,大家还是多交流交流再掏银子也不迟。 此帖于 Jan 7th, 2010 19:35 被 Abo 编辑。 |
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