摄影技术 我知道了，只有晨光和晚霞时分才能出好的片子

[SDVL]

首先，理论上，光圈（F）等于 焦距/开孔直径，即：光圈越小，景深越浅，相反，光圈越大，景深越深。

一般景深越深（光圈F越大，例如F＝22），镜头的开孔越小，这时为了保障出片质量，必须具有足够的曝光时间。
在早晨和晚上，光线不足的情况下，就必须长曝，在长时间的曝光期间，风云变幻和静止景物遥相呼应，产生了动感，也同时产生了美感。

这就是为什么，那些不辞辛苦的摄影人起早贪黑的原因吧。

例如：


但是，徒弟还有一个问题：
1、当将旋钮放到P挡时，相机根据焦点或景深，自动调整到一组参数，即开孔和曝光时间（或一个固定光圈），这时出片一般没有太大问题，只是不能达到理想的片子，因为你想光圈大点（F），相机却比较小。所以我们开始玩儿M挡（手动）。
2、在手动挡，光圈可以任你摆布，曝光时间也可以自由调整，有时过曝，片子发白，欠曝，片子黯淡。

如果过曝，产生的Raw文件可以复原吗？PS软件可以调整吗？
我看到一些摄人，曝光时间很长，但片子好像没有过曝，这是咋玩儿的，老眼！
另外，白天由于光线充足，是否意味着不能出好的作品，因为缺乏动感，就是你经常说的神秘要点！

礼毕，见笑了！

[worldy]

作者: SDVL

首先，理论上，光圈（F）等于 焦距/开孔直径，即：光圈越小，景深越浅，相反，光圈越大，景深越深。

一般景深越深（光圈F越大，例如F＝22），镜头的开孔越小，这时为了保障出片质量，必须具有足够的曝光时间。
在早晨和晚上，光线不足的情况下，就必须长曝，在长时间的曝光期间，风云变幻和静止景物遥相呼...

我怎么觉得是光圈越大、景深越浅，光圈越小、景深越长呢。。。

[SDVL]

作者: worldy

我怎么觉得是光圈越大、景深越浅，光圈越小、景深越长呢。。。

这是误区，您老也被光圈套住了，这得问师父。老眼给评评。
一般照人物像，希望背景虚，即景深浅，我们把光圈放在F=4.0,而照风景像，希望全幅照片清晰时，我们把光圈放在F=20.

可能还是我错了，师父还在睡觉，等他醒来后，就有结果了！
也可能，老眼提了一桶油漆进山了！

[秋天的叶子]

作者: SDVL

这是误区，您老也被光圈套住了，这得问师父。老眼给评评。
一般照人物像，希望背景虚，即景深浅，我们把光圈放在F=4.0,而照风景像，希望全幅照片清晰时，我们把光圈放在F=20.

光圈F=4.0,实际是1/4, 所以F4是大光圈，F22是小光圈

[sunny37z]

作者: 秋天的叶子

光圈F=4.0,实际是1/4, 所以F4是大光圈，F22是小光圈

是呀，光圈值是指的分母。不少人把F值大的叫大光圈，搞的交流起来麻烦。

[SDVL]

作者: sunny37z

是呀，光圈值是指的分母。不少人把F值大的叫大光圈，搞的交流起来麻烦。

认错就是了！
但是如果把F值叫光圈，岂不是让人误解吗？

[SDVL]

不过按照理论定义，开孔度大，F值就小，相机显示F=4.0而不是1/4，所以本人还是没有消化，等老眼回来给个解释吧！

如果这样，为什么还要引进F值呐？干脆叫开孔度算了！

[lazycat]

作者: SDVL

首先，理论上，光圈（F）等于 焦距/开孔直径，即：光圈越小，景深越浅，相反，光圈越大，景深越深。

一般景深越深（光圈F越大，例如F＝22），镜头的开孔越小，这时为了保障出片质量，必须具有足够的曝光时间。
在早晨和晚上，光线不足的情况下，就必须长曝，在长时间的曝光期间，风云变幻和静止景物遥相呼...

早晚不光是曝光问题,早晚的光线跟白天的也不一样,色温也不一样.还有,欠曝可以后期调整,过曝即使是raw也没办法了,因为高光的细节部分没有被记录,怎么也恢复不了了.

[老周]

作者: SDVL

如果过曝，产生的Raw文件可以复原吗？PS软件可以调整吗？
我看到一些摄人，曝光时间很长，但片子好像没有过曝，这是咋玩儿的，老眼！
另外，白天由于光线充足，是否意味着不能出好的作品，因为缺乏动感，就是你经常说的神秘要点！

RAW 文件可以尽可能弥补有限程度上的曝光不准，我个人感觉有正负一档左右的宽容度。

曝光时间很长，片子没有过曝，是因为将光圈设到很小。拍风光的镜头，通常不是追求大光圈能到多大，而是小光圈能到多小。有些镜头能将光圈收缩到F32甚至F64，自然需要很长时间的曝光。

白天也可以有好作品，看光线的角度，是否可以增加立体感。也要看表达的主题，朦胧光线下容易出好作品一方面是曝光容易控制，另外比较主要的因素是不常见的光线和色彩比较容易吸引人。

[SDVL]

作者: 老周

RAW 文件可以尽可能弥补有限程度上的曝光不准，我个人感觉有正负一档左右的宽容度。

曝光时间很长，片子没有过曝，是因为将光圈设到很小。拍风光的镜头，通常不是追求大光圈能到多大，而是小光圈能到多小。有些镜头能将光圈收缩到F32甚至F64，自然需要很长时间的曝光。

白天也可以有好作品，看光线...

谢谢老周的解读，佳能10－22mm的头，F值到多小？

[Abo]

光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面光量的的装置，它通常是由多个叶片（如5片、7片、9片，一般认为，叶片越多越有利于焦外成像）包围形成的通光孔径，可以调节大小。
我们所说的光圈值并非光圈的物理孔径，而是光圈“系数”，是相对光圈，如F2.8、F8、F16等，与光圈的物理孔径及镜头到感光器件（胶片或CCD/CMOS）的距离有关。表达光圈大小我们用F值。光圈F值 = 镜头的焦距/光圈直径（由叶片控制的物理直径)。
从公式可知<1>当镜头焦距一定时(如50mm)，F值越大，表明光圈物理直径越小，通光量也越小。
<2>要达到相同的光圈F值，长焦距镜头的口径要比短焦距镜头的口径大。这就是为什么我们常用的变焦镜头会看到如17-85mm F=3.5-5.6，镜头本身的物理直径在变焦过程中没有变，但是随着焦距从17向85的变化，分子变大了，分母没有变，按照：F值 = 镜头的焦距/光圈直径，光圈值从3.5变到了5.6，就是通光量越来越小了。同时也部分说明一个恒定最大光圈变焦镜的成本要高很多的原因，如我们用的24-105mm F=4 or 24-70 F2.8都是上千刀的代价。
我们一般说光圈大小其实意指光圈物理通光的大小，光圈大意指光圈物理通光的大，和F值的大小正好是来个颠倒，不管了，就记住F2.8>F4 or F16<F8，就是了，或者干脆理解为镜头上的F值就是分母。
光圈大小对成像的影响 光圈越大，拍摄成像的景深越浅，也就是我们可以看到的成像除对焦主体以外的前后虚化的越多。光圈越小，成像的景深越长，对焦主体以外的前后景越清晰。由此，人们喜欢把大光圈用在人像摄影上，以突出主体，虚化背景。而在风光摄影时，喜欢用小光圈，以达到较大的前后清晰度。当然也是一种八股，艺术创作没有这么多的技术框框，关键是在掌握了基本的摄影技巧后，多想，多看、多拍。
从纯粹光学和镜头制造工艺角度出发，一个镜头的最佳光学表现（锐度，MTF空间频率）往往是其最大光圈以下2-3档。如假能二世麒麟（24-70 F2.8）头其最佳锐度值在F5.6左右，也就是说要拍摄获得最大的输出锐度，以该值为重要选项。另外，我本人无论是从经验主义出发还是文牍主义角度出发，凡用变焦镜头，我坚持全幅最小光圈只用到F16为止，而小像场（20D、D300，etc)最小到8为止，而只有用120 6x6以上片幅时，镜头才有可能设置为F22左右。光圈越小，景深是越大，好像是越清晰了，但是。变焦镜头物理口径很小，F8时光圈的物理孔径已经很小了，继续缩小就会发生衍射之类的光学现象，影响成像。

[Abo]

[Abo]

作者: Abo

虹膜式光圈是由多个相互重叠的弧形光圈叶片组成的，叶片数目越多，虹膜式光圈的孔径越近圆形。由于叶片的离合能够改变中心圆形孔径的大小，并且多叶片设计可以提供更加接近圆形的透光孔，因此现在绝大多数的消费级数码相机镜头和几乎所有的单反相机镜头都采用这种结构的光圈。

[worldy]

学习了。

[老眼昏花]

作者: Abo

光圈是一个用来控制光线透过镜头，进入机身内感光面光量的的装置，它通常是由多个叶片（如5片、7片、9片，一般认为，叶片越多越有利于焦外成像）包围形成的通光孔径，可以调节大小。
我们所说的光圈值并非光圈的物理孔径，而是光圈“系数”，是相对光圈，如F2.8、F8、F16等，与光圈的物理孔径及镜头...

Abo教授讲解的太好了。老眼同学觉得，关于光圈值的定义，了解到这些应该已经够了。

在这个以工程师为主的论坛，估计这个话题还会被万分深入地探讨下去，包括那些光圈<1的镜头如何如何。


但是光圈和景深的勾兑，实在是一个实践性很强的感性问题和现场问题。


在所有这些更详细的技术参数讨论出现之前，老眼同学悄悄问SDVL同学几个实践的问题：


1：哪怕一次也好，您老按下过“景深预测”按纽吗？

因为我不幸地了解到，几个拥有5D的朋友，不知道机身上那个疙瘩是干啥用的。我不得不更广泛统计了一下，我的一大批拥有数码单反的朋友，几乎都不舍得按那个东西，他们把全部的爱都献给了分辨率。

如果您老没有干过这活，那阿老讲的这些精神，您老就不大容易落实到行动上。因为你从取景器里看到的，都是最大光圈的景深效果。数码单反，使我们失去了象机械相机那样，打开片仓，观看光圈收缩的过程。如果再不借助精深预测，只是把光圈尽量缩小，这事还是不能让人足够踏实。


2：您老用过“live view”吗？

我那个统计仍然显示，绝大多数同学不用。因为怕费电，因为聚焦慢，当然更有一些是不知道如何操作。那么请您老今天这样试一下：

〈1〉：把相机设成"M"模式
〈2〉：打开“Live View"
〈3〉：改变光圈值
〈4〉：改变速度值

看到什么了？请您老描述一下。通过Live View，我们不但看到了景深变化，我们还看到了这个光圈下，由于速度的改变，也就是总通光量的改变，最终影像的曝光变化情况。


3：设定了”最小“光圈，那么聚焦在哪里呢？

阿老说了，不用比F16更小的光圈，这的确是一个重要的经验之谈。的确，更小的光圈，在景深方面带来的那点收获，已经被小光圈的光扰动带来锐度下降给抵消了，特别是光线很强的时候。

如果您老还没有用T/S镜头，并且机身是水平的话，那么CCD/CMOS感光平面和地面是基本垂直的。所以，很钻牛角尖地说，再小的光圈，您老也不能保证脚地下的石头和几公里外山上的石头都锐利如削。您老不要难过，我们还是有活路的，因为我们都会妥协。

如果您老铆劲要表现的是近处景物的质感，远景锐度次之，那最好办，聚焦前景就是了。

如果您老只想表现远景，近景锐度无所谓。那您就等着挨砖吧，没人能容忍离他们近的东西不清不楚。您老从Bow Summit拍Peyto Lake的那张，就有这个问题。您用了F10，并且聚焦在无穷远，前景的石头锐度就不够好了。

是的，绝大部分场合，您老追求超级景深，从脚指甲盖到无界弗远的山头，统统给老子清清楚楚！那好，请您老把焦点落在画面垂直方向的下1/3分界处。我是听许多师傅这样说的，也是这么做的，还行，只不过每次根据近景和远景的内容稍微调整。

解决这个问题的最好出路还是用T/S镜头，佳能最近出的17mm和24mm II T/S镜头，采用全新的机械结构，现场调整比24mm I要方便多了，反正您老不差钱。

[torontoqian]

A = C*(d/f)^2, 注: A:当f=1时的光圈面积, C:常数, d:当f=1时的光圈直径, (d/f):光圈直径, ^:次方, f:光圈值
光通量与光圈面积成线性正比.
A/2 = C*(d/√2)^2 = C*(d/1.414)^2, f=1.4
(A/2)/2 = C*(d/√4)^2 = C*(d/2)^2, f=2.0
A/(2^3) = C*(d/√8)^2 = C*(d/2.83)^2, f=2.8
A/(2^4) = C*(d/√16)^2 = C*(d/4)^2, f=4.0
A/(2^5) = C*(d/√32)^2 = C*(d/5.66)^2, f=5.6
...
A/(2^9) = C*(d/√512)^2 = C*(d/22.63)^2, f=22
同一镜头, f=2.8的光圈直径是f=1.4的1/2, 光通量是1/4, 小2档.
不同镜头, 相同的光圈值f, 光通量是相同的, 但光圈直径数值并不一定相同. 它与镜头的焦距, 类型, 镜片的多少等有关.

[soso]

作者: 老眼昏花

3：设定了”最小“光圈，那么聚焦在哪里呢？

阿老说了，不用比F16更小的光圈，这的确是一个重要的经验之谈。的确，更小的光圈，在景深方面带来的那点收获，已经被小光圈的光扰动带来锐度下降给抵消了，特别是光线很强的时候。

如果您老还没有用T/S镜头，并且机身是水平的话，那么CCD/CMOS感光平面和地面是基本垂直的。所以，很钻牛角尖地说，再小的光圈，您老也不能保证脚地下的石头和几公里外山上的石头都锐利如削。您老不要难过，我们还是有活路的，因为我们都会妥协。

如果您老铆劲要表现的是近处景物的质感，远景锐度次之，那最好办，聚焦前景就是了。

如果您老只想表现远景，近景锐度无所谓。那您就等着挨砖吧，没人能容忍离他们近的东西不清不楚。您老从Bow Summit拍Peyto Lake的那张，就有这个问题。您用了F10，并且聚焦在无穷远，前景的石头锐度就不够好了。

是的，绝大部分场合，您老追求超级景深，从脚指甲盖到无界弗远的山头，统统给老子清清楚楚！那好，请您老把焦点落在画面垂直方向的下1/3分界处。我是听许多师傅这样说的，也是这么做的，还行，只不过每次根据近景和远景的内容稍微调整。

嗯,这部分是干的...