Oct 12th, 2011, 00:05
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关于监听音箱的解释
"玩音响玩到一定程度后，很多人会接触到监听箱这个名词。“这个箱子的监听味很重”，“这个箱子没有监听的味道”，乍听起来会把初烧者吓一哆嗦，质疑自己的专业知识同时激发自己的求知欲。那么，到底什么是监听箱呢？ 实际上，监听箱的构造与普通音箱没有明显的区别，也没有特别多出什么东西，只是众多音箱中的一个子类。它的历史可以追溯到60年代70年代的FM广播遍地开花的年代。当年的英国广播公司（BBC）在七十年代初需要全面更换语言和音乐监听用的音箱，而他们提出的设计要求就是突出语音还原的真切，兼顾古典音乐；而在频宽和动态范围上没有刻意要求，在实际应用时甚至不考虑立体声播出，只在乎是否能准确传达声音的特点。 我们可以看出，这是很典型的HIFI中求真一派的追求。而当时由于BBC的订单，也繁荣了包括ROGERS，HARBETH，SPENDOR，KEF等一系列HIFI器材生产厂商，并形成了独有的英国声。 由于其诞生初衷是用于听音室、录音室等制作音频节目时的监听使用，而录音师需要听到声音的本质，这样他才能够知道如何对声音进行修饰，以最终达到完美。这就决定了监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。所以监听具有失真小、频响宽而平直、声音结像清晰、对信号很少修饰等特性，最能真实地重现声音的原来面貌。也正是因为监听箱的这个特色，很多HIFI发烧友都会置办一套监听器材来作为调教其它器材的基准。 在发烧友圈子中，一直有真正的监听箱其实无从谈起好不好听，而应该是无特点的。这句话只能说半对半错。对的一面在于监听箱确实是以求真为终极目的，只会重放接收到的声音，而不管其音色和音质是否完美；而值得商榷的另一面则是，在监听箱发展到今天，已经因其无特色而形成了自己的特色，何况单从器材制作角度讲，每家做监听箱的厂商也都有自己对于监听的独到理解，并将这种理解运用到了监听箱的制作过程中。 正如求真无止境一样，完美的监听箱也只是发烧友们的一个追求，一种理想。" 以上引用的评论仅供参考, 什么音箱都无所谓, 关键是可以享受自己喜欢的音乐. |
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Oct 12th, 2011, 05:11
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“这就决定了监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品，因为从设计理念上就要求它必须以追求音源的原貌为出发点，不能添加进任何风格化、个性化的音质音色渲染。” 这话才是误导，适合不适合，要用户自己去判断，这个作者如何能帮所有的用户都作出决定，说监听不是最适合聆听音乐用的音箱产品？现实中不是有很多人用监听听音乐，还听的不亦乐乎？他凭什么说只有加了音色渲染的音箱才“最”适合聆听音乐？对你最适合的，不一定对别人都是最适合，这作者连这个基本的道理都没搞懂 
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Oct 13th, 2011, 02:42
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如果厂家投放市场的只是严格意义上的监听音箱, 恐怕没有多少人会买. 当然了, 如果有人特好这口"监听味", 那就另当别论了. |
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Oct 13th, 2011, 09:05
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你这是人云亦云啦！！误解的太多啦  "真正的监听音箱是用来帮助录音工程师进行混响和延迟" 但是也可以用来欣赏音乐。 监听有近场，中场，远场之分， 哪里会是所有的监听都是放在桌上近距离监听的？ 我用的这个亚当就是个中场监听，听音距离3-4米都是可以的。 “时间太久, 对耳朵绝对是一种折磨” 谁说的？你自己听过？我用JBL LSR6325当电脑桌面，在家上班的时候一听就是8个小时，根本就没有你说的这种情况。以前老的雅马哈小白盆，确实不好听折磨耳朵，不过现在的监听基本都不是那种风格的了。 “音箱生产商使用监听一词其实是一种商业卖点.” 音箱分民用，专业用，民用的号称监听也许就是找个卖点，专业的监听，真力，亚当，JBL, K+H这些，就绝对不是的了，销售渠道，面对的客户都完全不同，专业市场更down to earth一些，一分价钱一分货，厂家的成本基本都用在了声音上，而不是漂亮的外表。 " 包括REFERENCE系列或多或少都有一定的音染, 只是程度不同而已“ 没有可能做到完全平直无音染，但是你要承认，专业监听的设计目标就是无音染，而且在这上面已经做的很好了，如果你喜欢音染小的箱子，监听就应该是考虑的对象之一。 ”推好这类音箱, 一般的器材是办不到的. " 这类专业监听，99%都是自带功放的有源音箱，厂家的工程师已经跟你配好了，而且根据单元特性进行了优化，哪里还需要你自己去配功放，去担心推不推的好呢？ "如果厂家投放市场的只是严格意义上的监听音箱, 恐怕没有多少人会买" 专业市场的你去查查真力一年的销量就知道了，你不买，有人买。 民用市场和专业市场是非常不同，民用的对外观有更高的要求，专业的监听外观一般都不好看，工具感很强，但是如果你不care外观的话，基本同样的档次的音箱，专业的会便宜很多，声音也差不到哪里去，你去比较下Focal的箱子就知道了。这东西关键是要有个open mind，心态封闭的话，还是买民用的吧。 “如果有人特好这口"监听味", 那就另当别论了” 不是如果了，厂家也不是傻瓜，如果没人喜欢，他们哪里会号称自己的箱子是监听？玩监听才是真玩HIFI, "Fidelity" is the quality of being faithful or loyal, faithful to the source, what comes in, goes out, 你玩HIFI却去玩音染大的器材，还是HIFI吗？根本就是Fidelity的对立面了嘛，玩的就是味道taste，而不是Fidelity了。当然怎么玩都行，自己喜欢就好嘛。 此帖于 Oct 13th, 2011 09:41 被 hugoo 编辑。 |
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Oct 14th, 2011, 01:37
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工程师调试好的配置是他的感受, 玩Hi-Fi是玩自己的感受, 又何必花钱去买别人的感觉呢? |
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Oct 14th, 2011, 09:58
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在专业音乐制作系统的不同场合，所用的监听音箱也有些不同。在一些大型录音棚中，或是混音制作的大型工作间、试播节目的大厅里，需要有大型的“远场监听音箱”；有些场合就需要“中场监听音箱”，如在一些不太大的录音棚或较大的混音制作室。若是在一些小型录音控制室或混音制作室，就需要“近场监听音箱”。例如，在专业录音室里用得较多的雅马哈NS-10M“白盆”近场监听音箱。但性能再好的“监听音箱”也不是万能的，因此不同类型的监听音箱都有不同的适应范围。所以，专业的工作室里就要使用大小不同的监听音箱；按照音箱摆放位置与录音师之间的距离，以及音箱的体积大小及用途，可分为“远场监听音箱”、“中场监听音箱”和“近场监听音箱”三种。很多情况下，录音棚控制室里同时配备有“远场监听音箱”、“中场监听音箱”和“近场监听音箱”。 “近场监听音箱”(Nearfield Monitoring Speaker)是专业录音制作系统中用得最多的监听音箱，也是录音师用来仔细监听录音素材或混音制作成果的重要监听音箱。因此对这种“近场监听音箱”在性能上的要求也较严格。前面已谈到，这种“近场监听音箱”的基本特点就是对声音没有任何修饰，没有“音染”，应保证放送出的声音非常干净、准确，不能“欺骗”你的耳朵！！！ 你再去单拿声学的网站上看看： http://www.dynaudioacoustics.com/Default.asp?Id=289 他们就是把监听分成 near field, mid field, main monitor(far field)来卖的。 为啥要这么分？因为听音距离和声压关系极大，专业厂家都会标出声压参数，比如 Peak SPL 1m, pair (IEC Short Term) > 129 dB peak Peak SPL 2m, 5.1 (IEC Short Term) > 130.5 dB peak 录音室买音箱，首要考虑的就是这箱子在预定听音距离之内，能不能提供足够的声压，可以让工程师听到足够的细节，比如说，如果听音距离（耳朵距离每边音箱的距离）为2米，我们就可以考虑了，一般比如听交响乐等动态较大的音频，耳朵接受的峰值SPL要有100~105db才能感受到较多的动态细节，反过头来推算，就是音箱在1米处的输出声压要有106~111db左右才足够，由于是一般立体声系统2只音箱，两只等响度的音箱加起来的SPL值是单只的SPL+3db，因此每只音箱的标准1米处峰值SPL至少要有103~108db才够，这个数据非常重要，每一对好的专业厂家推出的音箱，它的使用说明书必然会提供标准输出SPL以及峰值输出SPL，这是录音室选择音箱的首要依据。 一句话，人家专业的是靠这个吃饭的，是很严肃的声学工程问题，不是在那里“捣浆糊” 引用:
此帖于 Oct 14th, 2011 10:20 被 hugoo 编辑。 |
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Oct 14th, 2011, 14:44
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只看该作者 #49 | |
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Google或其他来源的照片只要说明问题即可. 乐队的大小跟录音监听室的大小没有关系, 事实上大的室内空间对监听是不利的, 因会造成更多的共鸣. 很多的交响乐现场录音监听都是在监听车内进行的, 或在音乐厅的某个小房间内进行的. 还是回到作者原话"这就决定了监听音箱可能不是用户们最适合聆听音乐用的音箱产品", 这个观点有它一定的道理, 但他也没有说监听音箱绝对不能听音乐. 你在很多帖子中都提到, 许多乐曲在你的监听箱内的表现都不理想, 可能就是这个原因, 只不过你自己还没有意识到这一点. 究竟是器材为音乐服务, 还是音乐为器材服务, 这是见仁见智的问题, 玩的开心才是最主要的. |
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Oct 14th, 2011, 15:26
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 看着象adam的Main Monitor: S6X or S7A Mk2 The main monitors S6X and S7A Mk2 are designed for large control rooms and film studios. They present a completely new, impressiveconcept: to transport the unique realism of the ADAM monitors at a very high SPL level. In accordance with ADAM’s main goal to achieve the best possible authenticity in music eproduction, any overemphasis of the bass frequencies should be avoided. Furthermore, it is essential for neutral sound characteristics at high volumes to achieve a wide dispersion in the horizontal plane and a somewhat narrower dispersion in the vertical plane, thus reducing reflections from the ceiling, the floor or a mixing console. Less reflection means superior imaging and better localization, facilitating the best possible transportability of mixes across the widest range of playback systems. 这个跟乐队大小没关系，而且这种大房间也会投巨资进行声学处理。 其实在我听的jazz, classical & folk music里面，好录音是很多的，一般的录音也可以听，问题主要在pop music, but反正我也不听，所以it's not really that big a deal..  究竟是器材为音乐服务, 还是音乐为器材服务? 当然是前者  如果你only爱听pop, then better stay away from 监听. or 如果你只喜欢Jazz vocal, then there are better speakers for that too. but 如果你喜欢的种类比较杂, then 监听可能就是最不坏的选择了. just my 2 cents 那个作者的话，当然有他的道理，关键不在他的话对不对，而是你要不要take it at face value, 自己没试过，就以为监听会让你耳朵受不了，监听不适合欣赏音乐, 就是被误导了. 此帖于 Oct 14th, 2011 16:20 被 hugoo 编辑。 |
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Oct 14th, 2011, 16:18
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监听的知识需要普及，比HIFI深奥多了。 隔行如隔山 没有玩过的可不能随便讲 |
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hugoo (Oct 15th, 2011) |
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Oct 14th, 2011, 23:44
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我以前也经常到一个朋友工作的录音棚去玩, 听过那里的监听, 说实话很难接受, 录音师也建议专业级的监听最好不要用在家里, 因为较难调教. 如果确实有水平, it will be another story. 楼下有位仁兄说你玩过4对箱子, 的确比我多2对. 不过这世上玩过10对8对的也多的是, 到头来误入歧途,自以为是, 没搞明白的也多的数不清. 我想你也会同意我的看法吧, |
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Oct 15th, 2011, 02:34
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本来中远场监听就不是用来录音的，你在录音现场当然看不到他们，这个没啥奇怪的吧。 器材就是为人服务的，你听过不喜欢，很正常，我听了，喜欢，也很正常。个人自己找自己喜欢的。 你不喜欢，就不要以为别人就一定不喜欢，别人喜欢你不喜欢的东西也不是自以为是，误入歧途。 对监听，你不喜欢我没意见，我有意见的就是说什么监听不适合听音乐，监听是专业的不能民用，监听听多了耳朵受不了，等等这些一杆子打翻一船人的说法，监听那么多牌子，而且发展的很快，谁还以为所有的监听就都跟雅马哈的老白盆一个德行的话，才真是跟不上时代了。
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Oct 15th, 2011, 11:32
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后来，我每次请表弟吃PIZZA饼，找到了共识。 吃的高兴就好。不争论面条的问题。哈哈！ |
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