【视听系列】勃拉姆斯小提琴协奏曲第三乐章(Kremer,Bernstein)

[食指]

乐曲是第三乐章，而转贴的介绍是第二乐章。和其他浪漫主义时期的作曲家不同，勃拉姆斯的作品坚持都不用标题。以前有段时间极端不喜欢他，有人说他是阴性的贝多芬，很长时间我不理解，后来慢慢的让我没法不沉浸在他柔韧的执著里。不像同时代的蔡科夫斯基，勃拉姆斯并不是一个旋律大师。但当人们熟悉了他作品中的旋律时，就再也无法忘掉了。这首小提琴协奏曲，最出名的是第二乐章，非常缠绵，有种说不出的为情献身的高尚，令人心痛。不同于蔡科夫斯基的渲染，老蔡让人眼泪哗哗往外流，老勃的是往内流，脸上还看不出。很多人把这段旋律和克拉拉.舒曼联系在一起，这可以理解。听过各种各样的所谓浪漫旋律后，我发现一个有趣的现象，最能让人反反复复沉溺于那种浪漫氛围中的，反而是那些钻石王老五的作品，比如：贝多芬的，老勃的，老蔡的（老蔡有过一次非常短暂的婚姻，作为同性恋，结果可想而知，老蔡差点儿疯了，他的夫人最后的结局是真的疯了。他真正的精神知己是神秘的梅克夫人）。也许他们的表达更为纯真些，想象的成分多些，和现实生活离的更远些。

提起勃拉姆斯，就不得不提小提琴家约阿希姆，这首曲子就是献给他的。还有就是舒曼夫妇。有人形容勃拉姆斯是站在舒曼这个巨人的光环后的一个影子，眼睛却盯着克拉拉。这很形象，但勃拉姆斯是一个传统意义上来讲很高尚的人，眼睛虽然盯着，却绝不是那种龌龊。我宁愿相信他在精神上是一辈子忠贞于她的。老勃无疑是执著的，这可能是他的天性，比如他喜欢创作落伍而美妙的变奏曲，这使他成为贝多芬以后最好的继承人和发展者。他也是缠绵晦涩的，也许和舒曼的光明形象有关，谁知道呢？老勃在克拉拉死后的第二年，也去世了，有人描述了大师最后一次公开露面，场面非常感人，也许大家心里都知道这是诀别，大师完成了他的使命。

记得有评论家说，老勃在各种题材上都能使人勃起，但没法使人达到喷涌的高潮（大意如此，原文要文雅的多）。评论家的嘴巴真是太恶毒了，真想想却也不无一定的道理。但这种婉约也是另一种美，就像有些三级片或是法国片，给你想象的空间，不像美国片上来就咣咣咣。这首小提琴的第三乐章是老勃男性美的代表，完全是喷涌而出啊。kremer是个神童，技巧没得说，但几十年来往往给人突破不了自我的感觉，很奇怪他是奥伊斯特拉赫的学生，因为我觉得他们风格上完全不像。克里默很有激情，属于上来就咣咣咣的人物，伯恩斯坦自然就更不用说了。我看的录像不多，很想看看激情的克里默是怎么演奏第二乐章的。

[食指]

谢谢视频！

我还是感觉快了些。如果说克里默是一座喷涌的火山，那么海飞兹就是一座冰山下的火山（关于这个海飞兹的经典语录可不是我说得出的），个人的喜好就是见仁见智了。海飞兹有一张唱片是RCA老勃和老蔡的，封面是两位大师的照片，莱纳指挥，不知道是不是老Z所听的。把老勃和老蔡放在一起，我相信编辑是有一定用意的。我前面说老勃使人兴奋而不能高潮，查了一下，很可能就是老蔡这个家伙说的，多恶毒啊。而老蔡的小提琴协奏曲出来以后，坚定的老勃拥护者、代言人、很有名的评论家汉兹力克（记不得名了，书都丢在国内，狗狗了而不可得，但确实是个人物，对理解老勃的作品很有帮助）说道，该作品杂乱无章，充满了俄罗斯似的粗鲁，似乎闻到了鱼市上的臭味儿。听音乐听出了臭味道，这使老蔡觉得很丢脸，他是个极端起伏的人，典型的艺术家风范，喜怒无常，呆在国内受不了俗味儿和强力集团的拉拢就要出国，到了国外又得了相思病死活要往家里跑。老蔡把这张评论放在口袋里很长时间，简直不可自拔，伤自尊了。其实平心而论，这个评论并不完全是胡说八道，德奥古典音乐的构造如同建筑，不断的重复盘旋和上升，是艺术同时也是一门有迹可循的技术，相较于以正统自居的老勃，老蔡的曲式结构等等确实有待于提高。但老蔡就是老蔡，他有老勃没有的东西，他的旋律令人影响深刻，并且层出不穷。转接处有时虽有不自然的感觉，但很快就被下一个所吸引了，不管怎么说，这些旋律使我们激动了，高潮了。这张唱片的封面照片我觉得不够理想，没有突出两个人的个性，看起来都像马克思。

伯恩斯坦是莱纳的学生。克里默是大维奥伊斯特拉赫的学生，而奥伊斯特拉赫和海飞兹代表了他们那个时代的两个极端。