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旧 Nov 29th, 2012, 18:55     #1
KoOoO
B612小行星
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默认 一九四二

一直以来我不喜欢冯小刚的作品,我觉得他是不会用标准电影语言表达,所以才耍些小聪明,美其名曰剑出偏锋。

前几天看了“一九四二”的片花,居然是出乎意料的好。忍不住搜索了一下圈内人士的影评,也一片褒奖声。

3000年历史5000次饥荒,流民年年有,逃荒是常态。电影从“吃”这一个直接根本性的问题展开揭示了复杂矛盾的人性

1942年发生很多事,宋美龄访美,中国对日宣战。。。河南的旱情无人提及,灾民像蝗虫一般无目的流浪,所到之处寸草不生,饿死人口达500万

“为啥逃荒?”
“饿呀”

”别割我的肉呀,我还中呢“
“你不中了,你救救我吧”

“饿死百姓还是饿死士兵?”
“饿死一个流民,地方还是中国的。当兵的饿死了,就亡国了”

“天堂是什么地方”
“天堂是黄金铺路,喝口凉水都不饿”

影片风格像是纪录片,创作部分恰如其分,没有刻意煽情,甚至在观众马上就要入戏时及时把镜头掐掉,留下更为深远的思考空间

不知道看完这部电影后,晚饭的包子还咽的下不



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旧 Nov 29th, 2012, 19:44   只看该作者   #2
KoOoO
B612小行星
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旧 Nov 29th, 2012, 19:46   只看该作者   #3
KoOoO
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旧 Nov 29th, 2012, 20:03   只看该作者   #4
雨飞草
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唉,想看,又怕handle不了。

谢谢介绍。片花都一一看过了,心里堵得慌。我还是绕道走吧。
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旧 Nov 29th, 2012, 21:17   只看该作者   #5
lighting
别当真
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作者: KoOoO 查看帖子
一直以来我不喜欢冯小刚的作品,我觉得他是不会用标准电影语言表达,所以才耍些小聪明,美其名曰剑出偏锋。

前几天看了“一九四二”的片花,居然是出乎意料的好。忍不住搜索了一下圈内人士的影评,也一片褒奖声。

3000年历史5000次饥荒,流民年年有,逃荒是常态。电影从“吃”这一个直接根本性的问题...
还以为你就喜欢【萤火之森】【千与千寻】之类的纯爱片。

冯小刚的电影故事都不错,这部【1942】 有点像他的【唐山大地震】,沉重!

看来最近冯小刚的心情从【非诚勿扰1/2】来了个转变。

独乐乐,不若与众乐乐!
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旧 Nov 29th, 2012, 21:49   只看该作者   #6
brocksteel
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老冯想让大伙想起20年后,用心“险恶”啊,居然评审通过了
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旧 Nov 29th, 2012, 23:25   只看该作者   #7
KoOoO
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作者: lighting 查看帖子
还以为你就喜欢【萤火之森】【千与千寻】之类的纯爱片。

冯小刚的电影故事都不错,这部【1942】 有点像他的【唐山大地震】,沉重!

看来最近冯小刚的心情从【非诚勿扰1/2】来了个转变。
唐山大地震拍得太糟糕了,毫无敬畏之心。正当我对老冯死了心的时候,他忽然弄出部好的来。据他说这部戏在脑子里酝酿了20年
果然还是要厚集薄发
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旧 Nov 29th, 2012, 23:27   只看该作者   #8
KoOoO
B612小行星
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唉,想看,又怕handle不了。

谢谢介绍。片花都一一看过了,心里堵得慌。我还是绕道走吧。
电影已经比较含蓄了。

“我看见狗吃人”

实际的情况是人相食
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旧 Nov 29th, 2012, 23:28   只看该作者   #9
KoOoO
B612小行星
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老冯想让大伙想起20年后,用心“险恶”啊,居然评审通过了
老冯说他近年拍了好几个片都没能通过

只能借民国说现世了
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旧 Nov 29th, 2012, 23:54   只看该作者   #10
KoOoO
B612小行星
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看看这段老冯的幕后,就有冲动看电影了

就像他们说的:这是一部有价值的电影

在经历了黄金甲,秦始皇,夜宴,非诚勿扰。。这些热闹空虚别别扭扭纷纷扰扰的时期后,终于有人开始从正面选择题材,审视民族苦难,以及劣根性

原来老冯是可以深沉的呀

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旧 Nov 30th, 2012, 10:48   只看该作者   #11
lighting
别当真
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唐山大地震拍得太糟糕了,毫无敬畏之心。正当我对老冯死了心的时候,他忽然弄出部好的来。据他说这部戏在脑子里酝酿了20年
果然还是要厚集薄发
看了片花,我看未必能比过大地震,

片花里说的都是些历史背景,我并没有看到作为电影,从中升华出的故事以致到艺术高度,也没有感受到导演到底想告诉观众什么,而观众 从中又会有什么心灵的共鸣,

好像都那么模模糊糊的,就像你说的,有点像纪录片,所以我看完了所有的你提供的trailers 后,我并没有欲望去看这部【1942】。
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旧 Nov 30th, 2012, 10:57   只看该作者   #12
aaronding
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下班就去看
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旧 Nov 30th, 2012, 11:12   只看该作者   #13
鲁莽电工
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决定带小孩去电影院受教育别浪费粮食和不爱吃饭。
鲁莽电工 当前离线  
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旧 Nov 30th, 2012, 14:47   只看该作者   #14
梦醒十分
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一直以来我不喜欢冯小刚的作品,我觉得他是不会用标准电影语言表达,所以才耍些小聪明,美其名曰剑出偏锋。

前几天看了“一九四二”的片花,居然是出乎意料的好。忍不住搜索了一下圈内人士的影评,也一片褒奖声。

3000年历史5000次饥荒,流民年年有,逃荒是常态。电影从“吃”这一个直接根本性的问题...
什么是标准电影语言表达,1942打动你的地方是他成功用了标准电影语言吗?能给说说这个电影语言吗?

从你对该片的寥寥数语介绍看,感觉不过是一个叙述故事的角度,故事材料的选择上把你打动了。与其这样去看一篇报告文学也一样很有震撼力的。

我们生来都是旅人 游世界便是我的梦想
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旧 Nov 30th, 2012, 14:59   只看该作者   #15
KoOoO
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看了片花,我看未必能比过大地震,

片花里说的都是些历史背景,我并没有看到作为电影,从中升华出的故事以致到艺术高度,也没有感受到导演到底想告诉观众什么,而观众 从中又会有什么心灵的共鸣,

好像都那么模模糊糊的,就像你说的,有点像纪录片,所以我看完了所有的你提供的trailers 后,我并没...


好吧,没有看电影就评论是不公正的,我现在后悔了

刚看了下麻绳写的影评,麻绳我一直都很喜欢的影评人,从容犀利。转一下:
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电影评分6.9

《一九四二》让我想起了《饥饿游戏》,这绝没有对当年那成百上千万中国人所经历的苦难不敬的意思。饥饿游戏的本质是求生,而且是在抛弃正常的道德底线和行为规范的前提下不择手段的求生,为了生存这个终极目标,你甚至可以夺取他人的生命而不受责罚。《一九四二》中的逃荒又何尝不是如此?为了不被饿死,可以去偷盗劫掠、去卖掉妻儿、去易子而食……由于禁忌原因,影片并没有展现更严酷的求生方式,但也最大限度地还原了那个人间地狱的惨绝人伦。我们不会指责栓柱和瞎鹿偷取白修德的财物,也不会鄙视老马对日本人的卖身投靠,对于从小就接受宁为玉碎不为瓦全和不为五斗米折腰的信仰教育的我们来说,《一九四二》其实是在让我们正视人内心的生欲和软弱,活着才是最大的道德,在这个饥饿游戏中,自己才是自己的上帝。当然影片也并没有绝望到底,影片中的一些情节还是能让人在彻骨的寒冷中去体味到一丝温暖和亮色的,如花枝和栓柱的命运,老范最后对弃童的关爱等等。

    同为大事件背景下的平民化叙事,冯小刚在《一九四二》中要比《唐山大地震》冷峻和成熟得多,抛开电影技法上的东西不谈,更加人性化的价值取向和更具影射意义的现实批判都是《唐山》所不具备的,也使影片避免了成为对民族苦难的一次商业消费。也许这些东西更多地得益于刘震云。冯小刚的电影作品可以分为喜剧和非喜剧两大类,个人认为在这两类作品中分别代表冯小刚最高创作水平的分别是《手机》和《一九四二》,而这两部电影的一个共同点是刘震云的原著和编剧。如果把这个判断引申一下,冯小刚最好的电视剧作品《一地鸡毛》也是来自刘震云的文本。

    刘震云和与冯小刚合作过的其他作家最大的不同在于他的农村生长背景,他有着根深蒂固的淳朴价值观,以及由真正的苦难发酵出来的幽默和练达,这与王朔俯瞰红尘式的尖刻调侃是有着本质不同的。如果说有着相似成长经历的王朔与冯小刚是相濡以沫的关系,那么刘震云的农民式智慧对于冯小刚的意义则是醍醐灌顶的。从文学范畴上说,越接近中国农民,就越能直抵中国国民性的最深处。因此,《一地鸡毛》中的小林和《手机》中的严守一都是来自农村的,而《一九四二》中的流民更不用说了,他们本身就是农民。而当我们经由一个农民的视角去感受这个世界时,我们的情怀往往是悲悯的,甚至有点兔死狐悲,因为离开土地的农民融入这个纷繁世界的方式往往是困惑的、痛苦的、被颠覆的、被伤害的,这其实是我们每个人境遇的放大和反射,当然赵本山们给我们呈现的在希望的田野上快乐生长的社会主义新农民不在此列。

    这是不是冯小刚最好的电影可以见仁见智,但我认为这起码是他最重要的一部导演作品。冯小刚为这部电影筹划了近二十年,起初可能只是一个意向,但后来已经成为他试图证明自己驾驭题材和升华创作能力的一个夙愿。也许每个人心中都有一个《一九四二》那样的梦想,也都希望有朝一日能像凯撒大帝那样说:“我来了!我看见了!我征服了!”但对大多数导演来说,他们终其一生可能都碰不到自己的《一九四二》。
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旧 Nov 30th, 2012, 15:10   只看该作者   #16
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麻绳的另一篇评论

“唐山大地震,向前走,向后看”
打分6.2
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关于冯小刚有一个普遍的共识,那就是他是最懂中国观众的本土导演,十多年来他在中国观众心中所积累的口碑和号召力让他的电影即使不借助明星和规模效应也能成为票房重磅。在我看来,冯小刚在对观众心理的拿捏比起他艺术上的追求更加工于心计的,这虽然不是什么大智慧,但这点小聪明也足以让他独步中国影坛了,那些技术流的香港导演所欠缺的就是这个小聪明。

   我一直认为以中国电影的技术水准和重大历史题材上的创作桎梏,拍摄《唐山大地震》这样的电影是没有做好准备的,但冯小刚敢碰这个题材,能做到什么程度,如何讨好观众,自有他自己的盘算。这一部《唐山大地震》,绝对不是灾难片,地震的场面和时间很短,从叙事上说,地震只是这个时间跨度为32年的一家人悲欢离合故事的一个起因,即使是把地震换成别的灾难性事件,这个故事本身也是成立的。冯小刚占用了《唐山大地震》这个博人眼球的片名,实在是有点太鸡贼了,我甚至在想,如果以后有人真要拍一个关于唐山大地震的名副其实的灾难片,至少这个最直接最有力的片名是不能用了。那么《唐山大地震》算悲剧吗?悲剧最重要的一个元素是要有一个悲惨的结局,用鲁迅的话说是要把最有价值的东西毁灭给人看,而《唐山大地震》中虽然让剧中人经历了失去亲人的痛苦,但维系人物情感归属的亲情始终都温暖地存在着,而且最终也迎来了一个大团圆的美好结局,所以这也绝对算不上什么悲剧。


   如果从电影类型上来划分,《唐山大地震》只能算作是一部家庭伦理剧,与充斥于中国电视屏幕上的大量苦情戏其实没有什么本质的区别,区别只在于制作的精良程度而已。冯小刚的电影具有很强的功能性和目的性,要么是要你笑的,如他的贺岁喜剧系列,要么是要你哭的,如《集结号》,而一旦失去了这样的目的性,他的作品就变得面目模糊,味同嚼蜡,如《夜宴》。而《唐山大地震》正是他所擅长的大开大合的剧情结构,催泪的企图很明确,效果也很无敌。如果把《唐山大地震》当作一个催泪产品的作业来看,它是合格的,甚至可以说是很成功的,而这个成功的主要归功于冯小刚一贯的对演员表演的把握和调教。徐帆的杀伤力太大了,一声声的哭喊都扎在观众的心中最柔软的部位,看着儿子被奶奶带走时,即使是一言未发,光是那佝偻着前倾的身躯也能让人感受到她心中被抽空和被压抑的痛苦。陈道明很压场,内敛中的爆发尤其有力,特别是在病房外看妻子和女儿对话,转过头来的老泪纵横。冯小刚确实知道长期在电视机前浸淫于肥皂剧中的中国观众需要什么和习惯于感受什么,单纯的悲喜,片面的爱恨,无因的背叛,永远的宽恕,这足以让观众在这一系列的叙事圈套中流连,在迸发的激情中感受自己的善良和悲悯。


   如果仅从这一点来判定这部电影,我认为《唐山大地震》是一部成功的类型商业片,不管我哭没哭,我都愿意承认其商业价值和普世情怀,中国也确实需要这样让人感到心灵净化和感情升华的电影。而且我觉得《唐山大地震》的意识形态层面比之《集结号》是有进步的,淡化政治背景,仅着眼于人性力量的开掘,让《唐山大地震》显得比《集结号》纯净了很多。不要因为这部电影可能会让你哭而对其产生好奇或反感。这电影在发力方式上和《叶问2》属于同类,一个是让你嗨的,一个是让你悲的,都很单纯,这都是人类正常的情绪,接受就是了。但是《唐山大地震》还是有让我觉得不舒服的地方,叙事上的低效率是个大问题,并不复杂的故事,讲了两个多小时,话作料太多,人物反应和反应之反应此起彼伏,但这都不是关键问题。


   《唐山大地震》的文本原型名叫《余震》,主要内容是描述地震给人带来的心理创伤以及这种创伤在生活中的投射的。这让我想起了一部名为《无畏》(又名《空难遗梦》)的美国电影,说的是在一次空难事故后,分别丧失亲人的男女主人公如何战胜死亡阴影重新面对生活的故事,这里总体的基调是劝人不要耽于过去的伤痛,擦干眼泪向前走的。而在《唐山大地震》中,被讴歌的是徐帆扮演的元妮对丈夫和女儿永远的身心皈依和罪恶感,她拒绝杨立新扮演的电工师傅的示爱,为了坚守对故人的依恋而拒绝搬家,这种坚持向后看的生活态度其实可以用懦弱来形容,痛苦的执着虽然增加的悲情的效果,但在影片肆意的玩味之下,痛苦和痛苦之后的反思依然变了味道。其实刘莉莉扮演的汶川母亲的故事也有玩味痛苦的滥情嫌疑,这也犯了此类电影的大忌,我觉得他应该看看美剧《实习医生格蕾》中类似场面是怎么处理的。冯小刚在拍摄机巧上一直是在向前走的,但他在立意和价值观的把握上却一直是向后看的,这让他的电影总透着那么一种庸俗的情怀和闪烁其词的投机。而影片中大量的植入广告更是让冯小刚显示出其建立在其对观众雄厚号召力基础上的无耻无畏,换一个人还真不敢这么干,想起他以前说的在拍《非诚勿扰》时因为公司大量植入广告而拍桌子表示不满的轶事,现在真觉得是段子了。
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旧 Dec 5th, 2012, 11:50   只看该作者   #17
giraffe
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麻绳的另一篇评论

《唐山大地震》的文本原型名叫《余震》,主要内容是描述地震给人带来的心理创伤以及这种创伤在生活中的投射的。这让我想起了一部名为《无畏》(又名《空难遗梦》)的美国电影,说的是在一次空难事故后,分别丧失亲人的男女主人公如何战胜死亡阴影重新面对生活的故事,这里总体的基调是劝人不要耽于过去的伤痛,擦干眼泪向前走的。而在《唐山大地震》中,被讴歌的是徐帆扮演的元妮对丈夫和女儿永远的身心皈依和罪恶感,她拒绝杨立新扮演的电工师傅的示爱,为了坚守对故人的依恋而拒绝搬家,这种坚持向后看的生活态度其实可以用懦弱来形容,痛苦的执着虽然增加的悲情的效果,但在影片肆意的玩味之下,痛苦和痛苦之后的反思依然变了味道。
这个就是胡扯了。两件事情没有可比性,一个是空难,一个是有救命之恩。一个是传统的中国,一个是西方,背景、文化都不一样,选择当然也会不一样。
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《1942》,温的是伪故?

日军拯救了河南人民:刘震云的心灵幻象:http://view.news.qq.com/a/20121201/000002.htm

戳破《1942》里的伪历史:http://view.news.qq.com/zt2012/1943wls/index.htm

1942年河南饥荒人祸分析:http://view.news.qq.com/zt2012/1942/index.htm

河南老百姓没帮日军打国军:http://view.news.qq.com/zt2012/gjbjx/index.htm

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