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旧 Apr 5th, 2007, 15:00     #1
云中月
音乐是心灵的舞蹈~
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默认 【转帖】张弦:古典音乐如何影响中国

FT中文网撰稿人李自明/上周四,中国农历新年正月初五,张弦在英国国家歌剧院(English National Opera)指挥普西尼的歌剧《波西米亚人》。放下指挥棒后,她握着剧中女主人公咪咪的手,向鼓掌的观众谢幕。

这是张弦首次在英国国家歌剧院担任指挥。对这位33岁的中国指挥家来说,自2002年赢得纽约马泽尔-维拉指挥大赛(Maazel-Vilar Conductors' Competition)联合一等奖,2005年获任纽约爱乐乐团(New York Philharmonic)副指挥,及于2005于伦敦交响乐团签约以来,观众的掌声,评论家的称赞,已是常事。

对西方乐坛而言,世界上正在出现一件不寻常之事。张弦等新一代年轻音乐家代表着西方古典音乐界一种新的音响。古典音乐杂志《留声机》 (Gramophone)总编辑詹姆斯•伊文(James Inverne)认为,西方正面临一次文化地震。他指出,继钢琴家郎朗和李云迪之后,指挥家张弦、钢琴家陈萨、小提琴手黄蒙拉、小提琴手朱丹和吉他手杨雪霏等一大批中国音乐家,将在今后数年内塑造西方古典音乐发展的趋势。

西方古典音乐也将影响中国
据估计,中国学习音乐的人数在1500万至6000万之间,专业音乐人达400万,至于音乐爱好者的人数就更多了。
“中国对古典音乐的影响将是巨大的,”伊文说道。“中国和网上下载音乐是对音乐业的两大冲击,会对几代人产生影响。”他认为,中国将从三个方面改变古典音乐:即听谁的演奏,听什么作品,以及观众的构成。中国对古典音乐的影响这一议题,张弦认为要反过来看,要看一看古典音乐对中国的影响。谈到西方古典音乐在中国的前景,她表示数量固然相关,但古典音乐的精神境界更重要。

她觉得,在中国国内人们生活得很舒适,吃得非常好,可以说是山珍海味,每天还可以朋友在一起聊天。她说:“从我回去几次看到的情况,人们在精神上好像有一种……什么词儿呢?也不能说沙漠……但至少可以说……在精神上,在艺术上,好像不是那么强。”

“人们在第一次听古典音乐时,常常会有一种‘啊!’的感受,会被激发起一种共鸣。这与读一本书,看一幅画的感受应该是一样的。”张弦表示:“在日常生活以外,古典音乐可以给人一种美好的感受,而这是中国最需要的。”

中国原创作品不多

目前,中国音乐界以对西方古典大师的演绎而非创作为主。虽然在古典音乐会上,中国交响乐团和西方交响乐团演奏的中国曲目明显增加,但那大多也是对中国传统民族银乐的改编,原创很少。)

张弦作为指挥,乐团上演什么作品基本由她来定。她在指挥西方的乐团时,总是会支持中国作曲家的作品,并鼓励他们多写。而她最喜欢的是作曲家陈怡和黄若的作品。但是,目前可以演奏的作品并不多。

“人们问我,你有什么中国作品?”张弦说:“真正拿的出来的东西并不是很多,或者说,我听到的和见到的谱子,并不是很多。”
“为什么呢?”
“我也不知道为什么。”张弦答道。
问起张弦为什么总是在音乐会上推广中国的音乐作品,她认为,这是责任,因为指挥最能推广作品。一方面,所有的指挥几乎都非常推崇本国的音乐。另一方面,中国的音乐更需要人们的支持。

“中国音乐很遗憾,已经丢了很多了。唐诗宋词,宋词是怎么唱的?”她问道。“是跟音乐唱的。可我们留了词,没有音乐了,完全丢了。”为此,她主张要尽力上演作曲家的作品:“要不然的话,作曲的坐在那儿,没有人演,做什么曲?”

鼓励孩子们学音乐

张弦三四岁起学习钢琴,六岁时,父母每周带着她坐六小时火车,从丹东去沈阳学习音乐,每次要呆上两天。父母忙的时时候,她就一个人去,家人在丹东送她上车,沈阳那头找人接她。30年后,张弦进入国际指挥家之列。

如今,中国学习钢琴的孩子人数多达3600万。在这些孩子的背后,站着无数望子成龙,望女成凤的爸爸妈妈。对于那一片天下父母心,张弦有什么建议吗?

她表示,学音乐是件很好的事儿,应该鼓励支持孩子:“即使不都成为钢琴家,学习音乐对他们的智力,品味和性格发展来说,都会有很大的好处。”

指挥家之路

张弦11岁时,就读中国中央音乐学院音乐附中,主修钢琴专业。但是,“我的钢琴老师说我的手太小了,所以他不是很感兴趣。他老觉得我弹琴力度不够大,不像他一样。他是一个很高的男的。他老说:‘你个子也太小了,手又没有力气。’”张弦说:“但他觉得我乐感很好,耳朵非常好,记忆力也非常好。他建议我学作曲或音乐学……可我不喜欢作曲……音乐学我也不是很喜欢。后来,阴差阳错,认识了一个教指挥的老师……从来没有想过要学指挥。”此后,张弦放弃钢琴,改学指挥,师从中国指挥家郑小瑛、吴灵芬和俞峰。

她在中央音乐学院获得指挥硕士学位后,留校任教,并曾在中央歌剧院担任指挥,并指挥国大型歌剧《费加罗的婚礼》和中国民族歌剧《白毛女》。

张弦原本没想出国,只是因为当时有一位热心的美国来音乐教授,极力劝她去美国进修,并帮她办好了一切去读指挥专业博士学位的手续。“好吧,好吧,那我就去一下吧。”

1998年,她赴美留学,在辛辛那提音乐学院攻读博士学位,毕业后留校担任助教。2002年,她参加在纽约首届马泽尔-维拉指挥大赛,获一等奖。此后,世界著名的纽约爱乐乐团指挥大师洛林•马泽尔(Lorrin Maazel)把张弦收为弟子,在2002至2004年期间让她做候补指挥(Cover Conductor),于2004年任命她为助理指挥(Assistant Conductor),并于2005年升任她担任副指挥(Associate Conductor)。

回想赴美留学一事,张弦觉得出国十分重要,让她开阔了视野,学到了许多在中国国内学不到的东西。她说,当时在国内,尤其在做学生的时候,并不了解国外的教育情况,也不了解国外音乐界的机会。

在音乐界,从学生进入专业乐团是一件很难的过程。对张弦来说,这是她最大的收获;而她事业的转折点是赢得马泽尔-维拉指挥比赛一等奖。从那以后,音乐经纪人就不断给她寻找机会。

谈到首次指挥享誉160多年、美国历史最悠久的纽约爱乐乐团时,张弦表示:“我当然很紧张了,因为我是个很年轻的指挥。”张弦谈到,主要是在第一次排练时紧张,但一旦开始排练,就不再紧张了。在第一次合作之前,在与乐团见面之前,想的比较多。她说:“什么事情都是一样的,在开始之前紧张。真正开始做了,就不觉得有什么了。”

张弦回忆起第一次与纽约爱乐乐团音乐家见面的情形:“我没有见过他们,他们也没有见过我,可能听说过我。见到我之后,他们满高兴的,反映是‘哎!原来就是她呀!’”张弦说:“他们都很专业,只要你做得好,准备得充分,指挥得好,理解音乐,不是瞎来的话,他们都对你满尊敬。根据我的经验,他们尤其是对年轻指挥都满支持。”

张弦初学指挥时,并不喜欢这个专业。她觉得指挥太难了,要准备的东西太多,时间永远不够。她说:“当然一开始,老师也是很严格的,希望你什么都做到最好。但给我的印象是,这简直是个不可能的事情,反正就是太难了,不可能的事情。后来,慢慢有指挥经验了……慢慢意识到,还是满喜欢做指挥的。从经验来看,也感觉到我满适合这个专业的。”

她表示,真正喜欢上指挥,大概是在指挥获奖及与水平比较高的乐团合作之后。这些经历让张弦明白了一个困惑她多年的问题。张弦突然领悟到,原来演出不如意,并不全是自己的问题。她早期与乐团合作时,如果在技术上或音乐上有什么问题,就会责怪自己。经过与水平很高的乐团合作后,她才意识到,并不都是自己的错,乐团也有责任。

她说:“这个思想包袱放下之后,我才意识到:‘哦!原来我应该想得是另外一些东西,而不是让这些东西把我缠住。’”她表示,与指挥学生乐队或水平不太高乐队的不同之处在于,一流音乐家需要的是你在其它方面的引导,需要的是你对音乐的处理。

就指挥心得而言,张弦认为在与最好的乐团合作时,“想的应该是对音乐的处理……是你对音乐的理解,你觉得怎么演奏才最符合作曲家的原意。”此外,她指出还要考虑到这个乐团真正的水准,考虑每个声部、每个队员的强处和弱处在那里。有些时候,一个地方并不是很理想,如果再去推的话,并不一定能够达到更好的效果。这既涉及心理因素,也涉及对总体的把握。

-淡淡云中月,浓浓思乡情-
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旧 Apr 10th, 2007, 17:43   只看该作者   #2
柴可夫斯基
华枫老柴
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请祖德阅读
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旧 Apr 11th, 2007, 13:28   只看该作者   #3
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谢谢柴兄. 文章说的也是中国音乐人目前也是在演绎西方作品(已经很长时间了).
你说的不错, 现在是现在是欧美文化为主流文化,不是而且很长时间了. 那么在历史上, 我们的文化站主流(在亚洲)的时候也很长. 如果一个老外问我, 你们国家的对世界有影响的大音乐家是谁? 我没法回答.

你随便去问一个人, 说老贝, 小莫, 老柴都知道. 甲克虫, 猫王等在日本也都家喻户晓.从音乐形式上讲, 黑人对现代音乐的贡献也很突出.

因此我常想, 是不是和文化有关系, 西方文化更开放, 更自由, 更能表现人的共性.更易于被西方以外的文化接受, 而东方文化则不同.

其实我对几百年以后的事情不感兴趣.

Why they are friends, because they believe in your dreams, no matter how silly they may seem. I love you MY FRIENDS
be specific, be logical, be reasonable
一些中国同胞不远万里来教育落后的加拿大同胞
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旧 Apr 11th, 2007, 15:42   只看该作者   #4
柴可夫斯基
华枫老柴
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弟兄所言极是
咱们中国有没有音乐家,有没有有影响的音乐家,有没有像贝多芬这样重量级的音乐家,这样的问题,已经越来越没有争论的余地了
这和中国的文化有关。
自古音乐是为谁的?
在中国,通常是闲人的,要么宫廷的莺歌燕舞,要么文人的高山流水
黑人的音乐,全是TM的自各儿玩耍(rap等等)的来的,要不也是自各悲伤的(blues等等)
欧洲那噶旯,全是思想出来的,要不怎么德国音乐家多捏
结论:
音乐的土壤。

这个问题不解决,就长不出好音乐。
柴可夫斯基 当前离线  
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